15. "MakeDox" öğrenci programı kapsamında, genç sinemacı Sandra Gjorgieva'nın bir koreograf ve çok sayıda mahkumun katıldığı "Kamara ile Dans Etmek" adlı kısa belgesel filmi gösterildi.

Ülkemizde yaşanan bir cinayet vakasında mahkumların sokaklarda dolaşarak insanları öldürdüğü ortaya çıkarken, Portekiz'de uzun ceza alan mahkumların dans ederek rehabilite edildiği bir proje var. Film yazarı Sandra Gjorgieva böyle bir temaya sahip bir belgesel film çekti.

Yapımcılığını DocNomads'ın üstlendiği düşünülürse filmin çekimleri nasıl gerçekleşti?

- Filmin "MakeDox"ta seçilmesine çok sevindim, özellikle de yurtiçinde olması ve üzerinde çalıştığım üç belgeselin daha önce gösterildiği bir festival olması nedeniyle. Film, Portekiz, Macaristan ve Belçika olmak üzere üç ülkede gerçekleştirilen "DocNomads" belgeselleri yüksek lisans programının bir parçası olarak Lizbon'daki Lusofona Üniversitesi'ndeki ilk dönemden kalma bir sınav projesidir. Program oldukça yoğun olup dersler, alıştırmalar, ustalık sınıfları, atölye çalışmaları ve makalelerle doludur.

Özellikle yabancı bir ülkede ve yabancı dilde çekilmiş olmasına rağmen belgeselin konusunu nasıl seçtiniz?

– İlk dönem filmin parametreleri, iç çatışması olan bir karakter bulup onu gözlemleyerek filme almaktı. İlgimi çekecek kadar ilgimi çeken bir karakter ya da konuyu bulamayacağımdan korkuyordum ama bulsam bile orada yabancı olduğum için onu özgün ve etik bir şekilde sunamazdım. Lizbon sokaklarında yürümeyi, yabancılarla konuşmayı ve bazı yerel etkinliklere katılmayı denedim.

Sonunda mahkumlara bale dersleri veren koreograf Katarina Camara hakkında internette bir makaleye rastladım. Hemen ilgimi çekti. İlk tanıştığımızda bana sadece on dakikalık boş zamanı olduğunu söyledi ama bu üç saatlik bir konuşmaya dönüştü. Sonunda konuştuğumuz dil İspanyolcaydı, çünkü o İngilizce konusunda rahat değildi ve ben de Portekizce konuşamıyorum; hatırlayabildiğim kadarıyla İspanyolcayı akıcı bir şekilde konuşabildiğim, ancak hiç konuşmadığım için özellikle memnundum. iş için kullandı.

Koreograf Katarina Camara'yı kayda katılmayı kabul etmeye nasıl ikna ettiniz?

– Üç saat kaldığımız o ilk toplantıda birçok konuda fikir alışverişinde bulunduk ve dünyayı çok benzer algıladığımızı fark ettik. İnsanların ikinci bir şansı hak ettiği, herkesin içinde hem iyi hem de kötü olduğu, duygu anlarının ve geçmişteki kötü seçimlerin bir kişiyi tanımlamaması gerektiği. İlişkiyi derinleştiren şey, bende ve Marta'da (kaydedici) dürüstlüğü ve mahkumlarla kurduğumuz net iletişimi görmesiydi. Bizi nasıl karşıladıklarını ve orada bir heyecan yaratmak için bulunmadığımızı, ancak onlara karşı aynı empatiyi hissettiğimizi gördü.

İlk başta filmin onun hakkında olacağını bilmiyordum, daha ziyade hapishaneden dans derslerine gelen bir karakter bulmak istedim. Ama yavaş yavaş film ona döndü ve daha sonra evine girmeme ve onunla özel olarak buluşmama izin verdi. O, kısa boylu, kısa boylu bir adamda bir duygu volkanıdır.

Mahkumların dans sanatı yoluyla rehabilitasyonu projesi açısından yerel bağlamda anlamı nedir ve yöntemleri nelerdir?

– Bu rehabilitasyon yöntemi, hassas bir grup insanla dans ve Gestalt terapisi yoluyla çalışmaya adanmış "Corpo em jáeda", yani "Zincirdeki Beden" projesinin bir parçasıdır. Katarina aynı zamanda lisanslı bir Gestalt terapistidir. Proje 5 yıl sürüyor ve mahkumların kabul edilmesindeki kriter, projeye daha uzun süre katılabilmeleri için cezaevinde daha uzun süre kalmaları. Provaların oğlanlar üzerindeki etkisini görmek yine zaman alacak ama şu anda önemli bir şey yaptıkları, görüldükleri ve tanındıkları hissine kapılıyorlar, insanlıktan çıkma duygusu azalıyor.

Dans etmenin yanı sıra onlarla Gestalt kullanarak konuşuyor, ona güveniyorlar ve yavaş yavaş olaylara dair algılarını değiştiriyor. Karşılıklı çok güzel bir dost enerjileri var ama yine de derslerin düzen ve disiplinle geçmesine yardımcı olan otoriter bir konuma sahip.

Senaryoyu bizzat yazdığınızı, ses ve görüntüyü kaydettiğinizi ve filmin kurgusunu yaptığınızı düşünürsek, filmin çekim ve kurgu süreci sizin için nasıldı?

- Benim için kesinlikle büyük bir zorluktu çünkü şu ana kadar bir görüntü yönetmeniyle ekipler halinde çalıştım ve kişisel olarak "tek kişilik gösteriye" inanmıyorum. Ancak hapishanedeki veya evindeki sahneler tek başıma veya en azından bir kişiyle gelmemi gerektiriyordu, bu yüzden onları kendim çekmekten başka seçeneğim yoktu. İlk provalarda kendimi biraz güvensiz ve titrek hissettim ama şans eseri dönem boyunca kamera ve sesin teknik yönlerine daha çok odaklandım ve böylece kendime daha çok güvendim.

Hapishanede kendimi her zaman güvende hissettim, hatta bazen biz çıkarken onların kalmaları gerektiğini unutuyordum. Bizi merak ettiler, ekipmanı da sordular, bazen kayıt yapmalarına da izin verdim. Katarina filmin hapishanede gösterimini planladı ama filmin yanı sıra filmde kullanılmayan toplanmış materyalleri de oynattım. Daha sonra onlarla küçük bir film çalışması yaptık. O günden unutamadığım anlar, tepkiler, bakışlar, sessizlikler, duygular var.

Bu dönemde “Bir Ton Dondurma” isimli kısa metrajlı filminizle de gündemdesiniz. Uzun metrajlı filmlere yaklaşımınız nedir, belgesellere yaklaşımınız nedir?

- Üç ay içinde başlayıp biten bu filmden farklı olarak "Bir Ton Dondurma" fikrinin ortaya çıkışından galasına kadar dört yıl süren bir proje olarak en uzun kısmı senaryonun geliştirilmesi ve hazırlıklarıydı. Bir önceki belgesel filmim "Yeşil Duvarlar, Siyah Yemek"te süreç farklıydı, bir yıl boyunca paralel çekim ve kurguyla gerçekleşti ve Goce öğrenci yurdundaki yeni trajik veya komik durumlara göre sürekli form değiştirdi. Delçev".

Hem uzun metrajlı filmlerde hem de belgesellerde araştırma ve hazırlığın en önemli şey olduğunu söyleyebilirim, ancak uzun metrajlı filmlerde kurgu zaten belirli bir yapıyı takip ederken, belgesellerde kurgu birçok faktöre ve bir sahnedeki her yeni değişiklik, ekleme veya silmeye bağlıdır. filmi başka bir yöne taşıyabilir veya karaktere yeni bir imaj açabilir. Bana göre güzellik ve yaratıcılık budur. Uyumlu ve uyumsuz olanı birleştirmenin sonsuz olasılığı.

(Röportaj 244-24 tarihlerinde "Sloboden Pechat" gazetesinin matbu baskısında "Kültürel Basın" 25.8.2024 numarada yayınlanmıştır)