Yazar Rumena Buzharovska, dört mükemmel kısa öykü koleksiyonunun yayınlanmasının ardından bir roman yazmaya karar verdi ve tanıtım sırasında izleyicilerin coşkusuna bakılırsa, romanın edebi başarısı zaten garanti edilmiş durumda.

"Üç" yayın merkezi, onu bünyesine kattıktan sonra, önce yazar Rumena Buzharovska'nın önceki kısa öykü koleksiyonlarını yeniden yayınladı, ardından "Tanrı, Amerika" deneme kitabının yayınlanmasını takip etti ve 4 Aralık'ta, ilk roman Bužarovska'nın "Javna soba" adlı kitabında "Tony" adıyla tanıtıldı.

Romanın çıkışını, sizi yerden yere vuracak ve günlük hayatımızdaki sosyal, romantik ve aile ilişkilerini sorgulamanıza neden olacak bir kitap olduğuna dair abartılı bir duyuru izledi. Tanıtımı Bužarovska'nın eserlerinin birçok okuyucusu tarafından takip edildi ve tanıtım, yazar, şair, "Meduza"nın kurucusu ve baş editörü, Kalia Dimitrova ve Makedon yazar Petar Andonovski ile yapılan sohbet yoluyla gerçekleşti.

Bu dönemin en başarılı çağdaş Makedon yazarlarından biri olan Rumena Bužarovska'dır. Yazmanın yanı sıra çeviriyle de uğraşıyor ve Üsküp Filoloji Fakültesi'nde Amerikan edebiyatı ve çeviri dersleri veriyor. Kitapları on beş dile çevrilerek basıldı ve bazı öyküleriyle tiyatro sahnelerinde de yer alıyor. "Tony" romanını keşfetmeye başlamadan önce onun kısa öyküleri hakkında yaptığımız bir konuşmayı hatırladım.

Önceki sohbetlerimizden birinde kısa öykünün aşık olunan bir biçim olduğunu belirtmiştiniz. Kısa öykü koleksiyonunuz gerçekten olağanüstü bir başarı elde etti. Daha uzun düzyazı biçimine ulaşmanız nasıl oldu, yani sizi roman yazmaya iten şey neydi?

– Ana karakterin her yerde aynı olduğu bir dizi kısa öykü yazmaya başladım ve bu süreçte o karakterin aslında aynı olabileceğini fark ettim ve öyküleri birbirine bağlamanın daha iyi olacağına karar verdim. ve anlatıyı bir romanda birleştirin. Bu arada, bu benim için de bir zorluktu, çünkü son yıllarda başka türlerde yazmaya da başladım: köşe yazılarına ek olarak belgeseller yazmaya başladım (böylece "Tanrı, sonra Amerika" ortaya çıktı, tarafından yayınlandı) "Üç") ve ayrıca mizahi şiirler içeren bir çocuk kitabı da yazdım ("Uğur böceği ne gördü?" "Garip Orman" tarafından yayınlandı). Roman benim için keşfedilmemiş bir form olarak kaldı, bu yüzden denemeye karar verdim.

Romanın başlığı biraz kafa karıştırıcı çünkü gerçek ya da kurgusal bir karakter olmasına bakılmaksızın kişisel bir isim kullanılıyor. Romana neden bu şekilde isim vermeye karar verdiniz?

- Romanın ana karakteri Tony'dir ve tüm olay onun, sevdiklerine ama esas olarak kendisine felaket ve talihsizlik ektiği sorumsuz hayatı etrafında döner. Bu, modern erkekliğin karşı karşıya olduğu sorunların bir karikatürüdür ve bu yüzden aynı zamanda trajiktir. Karakterin kurgu olduğu anlaşılıyor ancak çevremizdeki birçok erkekte onun özelliklerini büyük ölçüde tanıyoruz. Ona Tony adını, "Benim Adamım" koleksiyonundaki "Sekiz Mart" adlı kısa öyküden esinlenerek koydum, çünkü bu isim hepimizin tanıdığı belirli bir adam tipine isim vermek için uygun görünüyordu. Birkaç çeşidi vardır ve birçok dilde mevcuttur, bir isim olarak sesli ve tanınabilir olduğundan kullanıma uygun görünüyordu.

Daha uzun biçim zorunlu olarak karakterlerin daha derin bir karakterizasyonuna yol açar. Ana karakteri oluştururken nasıl bir süreçten geçtiniz?

– Açıkçası hayal ettiğim kadar zor olmadı. Mantıksal tutarsızlıklar olmaması için karakterlerin ve hikayelerinin tutarlılığı hakkında notlar tutmam gerekiyordu. Bu yüzden romanı icat etmek ve eskizlerini çizmek için daha uzun bir süreç harcadım, böylece yazma süreci benim için daha kolay olsun ve anlatı tuzaklarında kaybolmayayım (2021'de başlayan bir süreç). Bir bakıma, bir suç işledikten sonra karakola çağrılmak ve uydurduğunuz hikayeyi sürekli olarak tekrarlamak zorunda kalmak gibi (polisiye dramalarda gördüğümüz gibi). Aksi takdirde, uzun vadede karakterleri oluşturmaktan keyif aldım ve çok eğlenceliydi.

Karakter hangi ortamda yaşıyor?

– Modern bir Üsküp ortamında, 2021'de salgının zirvesinde. Ana karakter ve yan karakterlerin gündelik hayatımızı ve zamanımızı yansıtan canlı, çağdaş, hatta acımasız bir dille konuşması için çok dikkat ve çaba harcadım.

Hikayesi ilhamın mı yoksa gerçeklikten anların algılanmasının mı sonucu?

- Anları gerçeklikten algılamak benim ilham kaynağım, yani ikisi de. Elbette hikaye kurgudur ve grotesk olmasından da bunu anlıyoruz ama yine de groteskin içinde gerçek olan bir şey var, ya da hikayeyi hayrete düşüren gerçekliğin birebir aktarımı. Ancak birebir aktarım, bu karakterlerin gerçekten var olduğu veya tüm bu durumların tam olarak aktarıldığı gibi gerçekleştiği anlamına gelmez. Yazar icat etmeli ama aynı zamanda gerçeğe de sadık kalmalıdır.

Romanı ne ölçüde memlekete dair bir not olarak ele alabiliriz?

- Bir dereceye kadar evet, çünkü Üsküp benim yaşadığım şekilde yazılmış: bazen romantik ve güzel kokulu, çoğu zaman da gri, kirli ve umutsuz.

Bir önceki kitabınız "Tanrı, Yani Amerika"da Amerikan toplumunun deneme analizini yapmıştınız. Roman ne ölçüde Makedon toplumunun düzyazı bir canlı kesiti?

- Bir dereceye kadar evet, çünkü kısa öykülerimde bunu başarmaya çalıştım. Öte yandan "Tony"de erkeklik geleneğinin aktarımı nedeniyle belli bir evrensellik ve bölge için, özellikle eski Yugoslavya topraklarında mutlaka tanınacak ayrıntılar da var.

Romanın destekçileri (tanıtımda) Kalia Dimitrova ve Petar Andonovski'ydi. Bu ikilinin romanı sunma tercihinin temeli nedir?

- Üç nedeni var. Birincisi, Petar ve Kalia'nın mükemmel yazarlar ve farklı biçimlerde olmaları (Petar bir romancı, Kalia bir şair ve köşe yazarıdır). İkincisi ise her ikisinin de sosyal özgürleştirici olmalarıdır. Bu toplumun ilerlemesi için çok şey yaptılar ve daha fazlasını da yapacaklarını bekliyorum çünkü bu onların karakterlerinde kaçınılmaz bir şey. Üçüncüsü, insanlar olarak esprili, hoş ve samimiler, bu yüzden arkadaşız.

Pek çok düzyazı eserinizde cinsiyet ilişkileri sıklıkla ön plandadır. Neden?

- Çünkü cinsiyet eşitsizliğinin medeniyet dediğimiz şeyin başlangıcından bu yana insanlıkta var olan ilk ve temel eşitsizlik olduğuna inanıyorum.

Ana Vasileva ve "Tiiiit!" ile birlikte Inc" ile "PeachPeach" etkinliğinin her zaman farklı ve kışkırtıcı konularda çok yıllı bir sürekliliğini sağlamayı başarıyorsunuz. Etkinliğin kadının toplumumuzdaki konumunun iyileştirilmesi açısından nasıl bir etkisi var?

- Sanırım bir etki yarattık ve bunu izleyicilerde de görüyorum; cinsiyet meseleleri konusunda ne kadar duyarlılar ki bu beni gerçekten çok mutlu ediyor. Bu, bir etkinlik geleneğiniz olduğunda meydana gelir; örneğin, Üsküp Caz Festivali, caz hakkında gerçekten bilgili bir izleyici kitlesi oluşturdu veya diğer yerlerde, nasıl izleneceğini ve takdir edileceğini gerçekten bilen bir izleyici kitlesine sahip film festivalleriniz var. filmler (buna en son Belgrad "Film Yazarları Festivali"nde tanık oldum). İzleyici kitlemizin çoğunluğu kadın olduğundan evet, dokuz yıllık süreklilik ve yılda üç etkinlikten sonra toplumsal cinsiyet farkındalığı konusunda ilerleme kaydettiğimizi düşünüyorum.

"PeachPritch"te anlatılan kişisel hikayeler sonraki düzyazı eserlere ne ölçüde ilham kaynağı olabilir?

- Bu şahsen benim başıma gelmedi, çünkü bunlar, hikaye anlatıcılarının kendilerinin yazmak zorunda olduğu başkalarının hikayeleri. Ancak bazılarının bunu zaten yaptığını düşünüyorum. Ayrıca, "PeachPritch" dizisinde çizgi roman öyküleriyle birkaç kez parladıktan sonra stand-up kariyeri geliştiren aktris Sofia Ristevska'yı da ele aldık.

"Tony" romanındaki ana karakter – Sıradan komik gerçeklik

"Tony"deki hikaye, annesiyle birlikte yaşayan ve bir devlet kurumunda "çalışan" Üsküplü orta yaşlı eski bir rock'çının etrafında dönüyor. Pandemi sırasında istemeden ama kendi hatasıyla hem kendisinin hem de çevresindeki insanların hayatını sonsuza dek değiştiren birçok olaya neden olur. Kendini ilk sıraya koyan Tony, kişisel özgürlükle ilgili yanıltıcı tanımına kararlılıkla bağlı kalıyor. Kişisel ilişkilerini empatiyle beslemek yerine, kendisini önemseyen insanların empatisini ve sevgisini asalak bir şekilde kemirmeye başlar. Ve yavaş yavaş batıyor. Ancak bu bile onu daha iyi bir rockçı ve daha iyi bir insan yapmaz. Tony, hayata karşı sıradan tavrının, kendi dürüstlük eksikliğinin ve kendisi de söz konusu olan eski bir ihtişamla yaşamanın yükü altında batıyor, sürükleniyor. Sebep olduğu kayıpların üzerindeki etkisinden tamamen habersiz olan Tony'nin hazırlığının kurbanı olan hayatındaki insanlar da kendisiyle birlikte batar. Burçta ve aynı zamanda ruhta gerçek bir aslan gibi. Sonuçta gerçeklik her zaman kitaplarda yazılanlardan daha şok edicidir. Ve sıradan bir şekilde komik.

Kalia Dimitrova – Zehirli erkekliğin arketipi

- "Tony" romanı, değişmeden kalma çabasıyla etraflarındaki her şeyi yok eden kapalı erkeklik modellerinin (her şeyi bilen ve usta, ancak yine de orada olmayan Baba aracılığıyla nesiller arası aktarılan) bir hicividir. Kısacası dünya değişiyor ama Tony değişmiyor. Bu roman mükemmel bir sosyo-politik anda geliyor; bir yandan hem kişisel olarak hem de kolektif olarak erkeklerin sorumsuzluğundan bıktık ama hâlâ Tony'yi işaret etmekte zorlanıyoruz. Muhtemelen hepimiz Tony'nin kural değil istisna olduğuna inanma tuzağına düşmüşüzdür. Rumena, toksik erkekliğin bu evrensel, yeterince yerel ve aynı derecede küresel arketipinin eylemlerinin sonuçlarını ustaca yazıyor, bize rahatlatıcı bir okuma deneyimi sunarken, aynı zamanda bizi şu soruyla yüzleştiriyor: Bu Tony ne zamana kadar kopyalanacak?

Petar Andonovski – Toplumun metastazları

– Rumena Bužarovska hem kısa öykülerinde hem de ilk romanı “Tony”de toplumun tüm metastazlarını mizah diliyle bize gösteriyor. Yani, yine neredeyse hiç kimsenin konuşmadığı konulara değinen Bužarovska'nın ilk romanı, ataerkilliğin suratına ciddi bir tokat indiriyor. Bu romanı okuduktan sonra kendini "etkilenmiş" hissetmeyenler bile erkeklerin sorumsuzluğuna, kibrine ve özgüvenine farklı bakacaklardır.

(Röportaj 259-7 tarihlerinde "Sloboden Pechat" gazetesinin matbu baskısında "Kulturen Pechat" sayı 9.12.2024'da yayınlanmıştır)