Ana Opacic, film yönetmeni

Yönetmen Ana Opacic ile röportaj: Tekrar tekrar klasiklere dönmeliyiz

Ana Opacic, "Film Uyarlamalarında Yazarın Politikaları" adlı kitabıyla edebiyat ve filmi iç içe geçiriyor ve film teorisi alanındaki araştırmalarının yanı sıra, film yönetmeni ve bir film festivalinin yönetmenliğini yapıyor.

Ana Opacic'in "Yazarın film uyarlamalarındaki politikaları" başlıklı kitabında yayınlanan doktora tezi iki sanatı inceliyor: edebiyat ve sinema. Kitap üç kanonik filmi ve üç edebiyat eserini inceliyor: Thomas Mann'ın Luchino Visconti tarafından yönetilen kısa romanı Venedik'te Ölüm (1971), Georg Bichner'in Werner Herzog tarafından yönetilen bitmemiş oyunu Wojciech (1979) ve Arseny Tarkovsky'nin "Ayna" filmindeki parçalı şiiri. "Andrei Tarkovsky (1975).

Bu filmlerden ikisi, içerikleri nedeniyle, günümüz bağlamında hâlâ geçerliliğini koruyor ("Venedik'te Ölüm" ve "Wojcek"). Üçüncü film, parçalı, doğrusal olmayan film yapısı ve şiir uyarlamasının son derece nadir görülmesi nedeniyle seçildi, bu da onu diğer klasik filmlerden ayırıyor.

Ana Opacic'in kitabı, özellikle film endüstrisinin büyük bir yüzdesinin edebi şablonların uyarlamalarına dayandığı göz önüne alındığında, bir edebi eserin film uyarlamasının önemine ve popülerliğine işaret ediyor.

"Film Uyarlamalarında Yazarın Politikaları" başlıklı ciddi ve derin araştırma, edebiyatla filmi birleştiren doktora tezinizdir. Film uyarlamalarını araştırmanın odağına hangi niyetle koydunuz?

- Yüksek lisans tezim için komitenin son notunu beklerken Profesör Stefan Sidovski ile birlikte uzun bir koridorda tek başımıza sessizce durduk. Profesör, beklentimi hafifletmek için benimle Eric Rohmer'in "Pauline a la plage" filmi hakkında konuşmaya başladı çünkü bu benim filmimin bağlantısıydı ve o konuşmada gelişigüzel bir şekilde filmimi izlemenin kötü olmayacağını söyledi. Doktoramı film sanatında auteur teorisi üzerine yazacağım. Bu başlangıçtı.

Sinema akademileri öğrencileri ve sinema profesyonelleri arasındaki tartışmalarda, uyarlamanın neyi temsil etmesi gerektiği ve/veya yönetmenin, yani yazarın, bir filmin uyarlama sürecinde ne kadar özgürlüğe sahip olduğu sorusu ortaya çıkıyor. zaten iyi bilinen yazılı eser. Öğrencilerime verdiğim adaptasyon üzerine pratik yapma ve düşünme konusunda okul örneği, Ernest Hemingway'in yalnızca beş sayfa uzunluğundaki "Beyaz Filler Gibi Tepeler" adlı kısa öyküsüdür. Uyarlama teorisinin ve yazarın teorisinin geliştirilebileceği klasik bir kısa öykü örneğidir. Hemingway'e bir övgü niteliğindeki çok amaçlı uyarlamaları her zaman sabırsızlıkla bekliyorum. Tüm bu senaryolar tamamen farklıdır ve her biri kendi öznel bakış açısına göre bir hikaye oluşturur.

Sanırım bu kitabı öncelikle öğrencilerimden ve onların filmin yazarının kim olduğu ve bunun evrensel/doğru bir yolu olup olmadığı soruları üzerine bazen kavgalarla (haha) sonuçlanan sonsuz analizler yaptıkları derslerden ilham alarak yazmaya başladım. adaptasyon.

Ana Opacic'in kitabının tanıtımını yapanlar yazar Aleksandar Prokopiev ve aktör ve yönetmen Ivica Dimitrijevic'ti / Fotoğraf: Kristijan Hristov

Araştırmanızda kült yönetmenler Luchino Visconti, Werner Herzog ve Andrei Tarkovsky'nin üç filmini analiz edeceksiniz. Seçimleri nasıl gerçekleşti ve film seçiminde temel ilkeler nelerdi?

- Hayatının bir bölümünü adayıp bu yazarlarla her gün tanışmak ve aynı zamanda onlardan bir şeyler öğrenmek bir ayrıcalıktır. Filmlerin seçiminde temel yönelimler aslında edebiyatla, yani üç farklı edebiyat türünden (roman, drama, şiir) yola çıktığım edebi önerilerdi. Her üç edebi eser de, film uyarlamaları da klasiktir, eskimez ve herhangi bir alanda ne kadar ilerleyip gelişirsek gelişelim, her zaman klasiklere tekrar tekrar dönmemiz gerektiğini düşünüyorum.

Tüm bu çalışmalara karşı kişisel, duygusal tercihlerim var, neden onları seçtim ve bunun tek doğru yol olduğunu düşünüyorum, çünkü hem Visconti hem de Herzog ve Tarkovsky'nin derin kişisel ve duygusal inançları vardı ve Mann, Bichner ve Tarkovsky'yi seçmelerinin bir nedeni vardı ( baba) ve hesaplamadılar. Şimdi yine bu konuda bir kitap yazacak olsam belki başka kitapları ve filmleri seçerdim ama o zamanlar bana bu üçü de öyle olmalı gibi geldi.

Ana Opacic'in kitabının kapağı

"Europa Prima" Üniversitesi'nde Film Senaryosu ve Senaryo profesörü olarak, kısa metrajlı filmlerin yazarı olarak ve Ohri'deki "Plaj Film Festivali"nin kurucusu ve yöneticisi olarak, film endüstrisinin çeşitli yönleri çalışmalarınızda yer alıyor. . Film sanatı sizi her gözeneğinize sığdırmayı nasıl başardı?

- Küçükken aşçı olmak istiyordum ve hayatta olduğu gibi yemek pişirmede de dozajın, ölçünün ve iyi baharatların önemli olduğunu düşünüyorum. Şimdi kafamda bir film oynatırken sanki tüm bunlar bana doğal ve kendiliğinden geliyormuş gibi geliyor çünkü tek bir adımı atlamadım.

İlk uzun metrajlı filminiz Treta Smena'nın çekim hazırlıkları, 2022 yılında Film Ajansı'nın desteğini aldığını düşünürsek ne kadar ilerledi?

- "Treta Smena" filmi ön yapım aşamasındadır. Ana kadro ve ikincil roller kapandı, epizodik roller ve ekstralar ise henüz tamamlanmayı bekliyor. Mekanlar seçilip kilitlendi, şu anda set tasarımı ve kostüm tasarımı üzerinde çalışıyoruz, mart ayında oyunculuk provalarına başlayacağım. Ağustos sonunda Prespa Gölü kıyısına geçeceğiz ve ilk flapımızı yapmış olacağız.

Filmin konusu nedir ve senaryosu kimin?

– Doktora tezim için kitap okurken, birkaç yıl önce Fransa'yı etkisi altına alan büyük sıcak hava dalgalarını anlatan bir metin buldum; o dönemde hava o kadar sıcaktı ki, tek başına ya da bakımevlerinde yaşayan insanlar yetersiz ve yetersiz bakım nedeniyle hayatını kaybediyordu. Daha sonra gazetelerde sadece zengin ülkelerin yaşlı insanların parasını karşılayabileceğine dair manşetler çıktı. Yaşlıların ihmal edilmemesi için gençlerle eşit olmaya çalışıyorlar.

Günümüz toplumunda, yaşlıların paraşütle atlayıp hala bunu yapabileceklerini gösteren TV reklamlarında görüldüğü gibi, kişinin pasif bir şekilde yaşlanmasına izin verilmiyor. Aynı metinde, bu dünyada swinger, zoofil, sadomazoşist olabileceğinizi ama yaşlı olmanıza izin verilmediğini söyleyen Michel Houellebecq'in açık sosyal ve kültürel eleştirisine de rastlanıyor. Bu konu hepimizi ilgilendirse de çoğu kişi bu süreci ve yaşlılığı düşünmekten kaçınıyor. Kozmetik ve ilaç endüstrilerinin sonsuza dek genç kalmamız yönünde bize uyguladığı baskı, film endüstrisi tarafından da büyük ölçüde destekleniyor ve çıplak yaşlı insan sahneleri kimsenin yüzleşmek istemeyeceği bir şey.

İnsanlar kendi yaşlanma ve ölüm korkularından dolayı yaşlı nüfusun mümkün olduğunca görünmez ve kenarda kalmasını tercih edeceklerdir. Bu, kocam Slobodan Trajkoski ile birlikte yazdığım "Treta Smena"nın, yani üçüncü yaşam çağının senaryosunun başlangıç ​​noktalarından biriydi.

Ana Opacic'in yönettiği "Magnolia" adlı kısa filmin çekiminden bir sahne

Yedi yıl önce Ohri'de Avrupa film festivali "Plaj Film Festivali"ni hangi fikirle kurdunuz?

- Makedonya'ya dair ilk anılarım Struga ve Ohri'dekiler, aslında ailemle birlikte katıldığım Struga şiir akşamlarıdır. Her nasılsa gölde geçirdiğim o yazlar sanki orada zaman durmuş gibiydi ve Üsküp'e taşındığımda ve o soğuk kışlarda Nancy Morejon'un "St. Sofia" yazısında, Kališta'da gün boyu dikkatsizce bir köprüden Dream Nehri'ne atlayan, aynı zamanda da bin yıllık ağacın altında şiir okuyan çocukları hatırladım ve bu duyguyu konuklarla/izleyicilerle paylaşmak istedim. film dünyasından.

Festival Ohri'deki yerel halk tarafından nasıl karşılandı ve şu ana kadarki büyüme ve gelişimini nasıl görüyorsunuz?

- Ekibin neredeyse hiçbirinin Ohri'den olmadığı göz önüne alındığında, önce Ohri halkının güvenini kazanmamız gerekiyordu ve sanırım bu, kasabanın Saraiste sahilinde film gösterimlerine başladığımızda oldu. Festivale gelen Ohri'li bir ziyaretçiyle yaptığımız konuşmayı hatırlıyorum: "Eğer yerel halk Saraiste'deki gösterimlere gelirse", Dalmaçya'da bizlerin burada doğanlara fetiv dediğimiz gibi, "bu kabul edildiğin anlamına gelir". Ve öyle de oldu, şehir festivale sempati duydu.

Beni özellikle mutlu eden şey, festivalin lokasyon olarak ve buna paralel olarak programlama olarak da büyümesi ve film gecesinde ailenin tüm üyelerinin kendilerine film bulabilecekleri bir mekan seçebiliyor olmaları. Ve kişisel deneyimime dayanarak, tek olmadığımı biliyorum, festivalin başında Slavija plajındaki ana lokasyona gittim ve şimdi oğlumla birlikte çocuk programı için Saraishte'ye gidiyoruz. Artık denilebilir ki, ilk yıllarda gönüllü olarak atölyelere gelen, bugün festival ekibinin bir parçası olan çocuklar yetiştirdik.

Biyografi – Filme tam bağlılık

Film yönetmeni Ana Opacic (1990) Hırvatistan'ın Trogir şehrinde doğdu. Split Sanat Akademisi'nin film ve video bölümünden mezun oldu. Yüksek lisans derecesini Üsküp'teki ESRA Görsel-İşitsel Sanatlar Üniversitesi'nde (Avrupa Prima) Film ve TV Yönetmenliği Bölümü'nde aldı. Doktorasını UKIM Makedon Edebiyatı Enstitüsü'nde "Yazarın film uyarlamalarındaki politikaları: 'Venedik'te Ölüm' (Luchino Visconti), 'Wojcek' (Werner Herzog) ve 'Ayna' (Andrei Tarkovsky)" konusunda aldı. 2014 yılından bu yana Üsküp'teki Uluslararası İşitsel-Görsel Sanatlar Üniversitesi "Europa Prima"da Film Senaryosu ve Sahnede Dramaturji konularında Yardımcı Doçent olarak çalışmaktadır.

2010 yılında uluslararası öğrenci film kampı "Interakcja"ya yönetmen olarak, 2013 yılında ise Saraybosna Film Festivali "Saraybosna Yetenek Kampüsü"ne yönetmen olarak katıldı. Şu ana kadar sekiz profesyonel kısa film, öğrenimi sırasında 20'ye yakın kısa filmin yanı sıra yeni medya sanatıyla ilgili çeşitli sergiler ve performanslar çekti.

İlk uzun metrajlı filmi "Üçüncü Vardiya"nın hazırlık aşamasındadır. Makedonya Film Yapımcıları Derneği (DFRM) üyesidir. 2018 yılından bu yana Ohri'deki Yeni Avrupa Film Festivali "Plaj Film Festivali"nin kurucusu ve yöneticisidir.

(Röportaj 264-18 tarihlerinde "Sloboden Pechat" gazetesinin matbu baskısında "Kulturen Pechat" sayı 19.01.2025'da yayınlanmıştır)

Sevgili okuyucu,

Web içeriğine erişimimiz ücretsizdir, çünkü birisi ödeme yapsa da yapmasa da bilgide eşitliğe inanıyoruz. Bu nedenle çalışmalarımıza devam edebilmek için Özgür Basın'ı maddi olarak destekleyerek okuyucu topluluğumuzun desteğini rica ediyoruz. Uzun vadeli ve kaliteli bilgi sunmamızı sağlayacak tesislere yardımcı olmak için Sloboden Pechat'a üye olun ve HER ZAMAN HALKIN YANINDA OLACAK özgür ve bağımsız bir sesi HEP BİRLİKTE sağlayalım.

ÜCRETSİZ BASINI DESTEKLEYİN.
BAŞLANGIÇ MİKTARI 100 DİNAR İLE

Günün videosu