Pas botimit të katër përmbledhjeve të shkëlqyera me tregime, shkrimtarja Rumena Buzharovska vendosi të shkruaj një roman dhe, duke gjykuar nga euforia e publikut në promovim, suksesi letrar i tij tashmë është i garantuar.

Pasi e mori në gjirin e saj, qendra botuese "Tre" fillimisht ribotoi përmbledhjet e mëparshme me tregime të shkrimtares Rumena Buzharovska, më pas pasoi botimi i librit me ese "Zot, pa Amerikë" dhe më 4 dhjetor. romani i parë u promovua në "Javna soba" të Buzharovskës me titullin "Toni".

Publikimi i romanit u pasua me një njoftim bombastik se ai është një libër që do t'ju rrëzojë nga toka dhe do t'ju bëjë të vini në dyshim marrëdhëniet shoqërore, romantike dhe familjare të përditshmërisë sonë. Promovimi u përcoll nga lexues të shumtë të veprave të Buzharovskës dhe u zhvillua përmes një bashkëbisedimi me autorin, poeten, themeluesen dhe kryeredaktorin e "Meduza", Kalia Dimitrova dhe shkrimtarin maqedonas Petar Andonovski.

Në këtë periudhë, Rumena Buzharovska është një nga shkrimtaret më të suksesshme bashkëkohore maqedonase. Krahas shkrimit, ai merret me përkthim dhe ligjëron letërsi dhe përkthim amerikan në Fakultetin Filologjik në Shkup. Librat e saj janë përkthyer dhe botuar në pesëmbëdhjetë gjuhë, ndërsa me disa nga tregimet e saj ajo është e pranishme edhe në skenën e teatrit. Përpara se të fillonim të zbulonim romanin "Toni" m'u kujtua një bisedë që bëmë për tregimet e saj të shkurtra.

Në një nga bisedat tona të mëparshme, ju theksuat se tregimi i shkurtër është një formë në të cilën jeni të dashuruar. Koleksionet tuaja me tregime të shkurtra kanë qenë vërtet një sukses fantastik. Si ndodhi arritja drejt formës më të gjatë të prozës, pra çfarë ju shtyu të shkruanit një roman?

– Fillova të shkruaj një seri tregimesh të shkurtra në të cilat personazhi kryesor ishte i njëjtë kudo dhe gjatë rrugës kuptova se ai personazh, në fakt, mund të ishte i njëjtë, kështu që vendosa që do të ishte më mirë t'i lidhja tregimet. dhe përmbledh rrëfimin në një roman. Meqë ra fjala, ishte edhe një sfidë për mua, sepse vitet e fundit kam marrë guximin të shkruaj në zhanre të tjera: përveç rubrikave, kam filluar të shkruaj dokumentarë (kështu doli "Zoti, pastaj Amerika", botuar nga “Tre”), dhe kam shkruar edhe një libër për fëmijë me poezi humoristike (“Çfarë pa mollëkuqi?” botuar nga “Pylli i çuditshëm”). Romani mbeti një formë e paeksploruar për mua, ndaj vendosa ta provoja.

Titulli i romanit është pak konfuz, sepse përdoret një emër personal, pavarësisht nëse është personazh real apo imagjinar. Pse vendosët ta titulloni romanin në këtë mënyrë?

- Personazhi kryesor në roman quhet Toni dhe i gjithë veprimi sillet rreth jetës së tij të papërgjegjshme, në të cilën ai mbjell fatkeqësi dhe fatkeqësi për të dashurit e tij, por në thelb, për veten e tij. Është një karikaturë e problemeve me të cilat përballet maskuliniteti modern, prandaj është edhe tragjik. Kuptohet që personazhi është fiktiv, por në një masë të madhe ne i njohim karakteristikat e tij tek shumë meshkuj të mjedisit tonë. E quajta Tony pas frymëzimit nga tregimi “The Tete of March” në koleksionin “My Man”, sepse ky emër dukej i përshtatshëm për të titulluar një lloj mashkulli që të gjithë e njohim. Ka disa variante dhe ekziston në disa gjuhë, si emër është tingëllues dhe i dallueshëm, ndaj dukej i përshtatshëm për përdorim.

Forma më e gjatë çon domosdoshmërisht në një karakterizim më të thellë të personazheve. Në çfarë procesi keni kaluar në ndërtimin e personazhit kryesor?

– Sinqerisht, nuk ishte aq e vështirë sa e imagjinoja. Më duhej të mbaja shënime për konsistencën e personazheve dhe historive të tyre, në mënyrë që të mos kishte mospërputhje logjike. Kjo është arsyeja pse kalova një proces më të gjatë duke shpikur dhe skicuar romanin, në mënyrë që vetë procesi i të shkruarit të ishte më i lehtë për mua dhe të mos humbasha në kurthe narrative (proces që filloi në 2021). Në një farë mënyre, është si të thirresh në komisariat pasi të kesh kryer një krim dhe të duhet të përsërisësh vazhdimisht të njëjtën histori që ke shpikur vazhdimisht (siç e shohim në dramat kriminale). Përndryshe, më pëlqente të ndërtoja personazhe në periudha më të gjata, dhe ishte shumë argëtuese.

Në çfarë ambienti jeton personazhi?

– Në një mjedis modern, Shkup, në vitin 2021 në kulmin e pandemisë. Kam investuar shumë vëmendje dhe përpjekje që personazhi kryesor dhe personazhet dytësore të flasin me një gjuhë të gjallë, bashkëkohore, madje brutale që pasqyron jetën tonë të përditshme dhe kohën tonë.

Historia e tij është rezultat i frymëzimit apo perceptimi i momenteve nga realiteti?

- Perceptimi i momenteve nga realiteti janë frymëzimi im, pra të dyja. Natyrisht, historia është fiktive, dhe kjo shihet nga fakti se është grotesk, por megjithatë në grotesk ka diçka që është fjalë për fjalë, ose përndryshe, një transferim fjalë për fjalë e realitetit që e mahnit historinë. Transmetimi i fjalëpërfjalshëm, megjithatë, nuk do të thotë se ata personazhe ekzistojnë vërtet ose se të gjitha ato situata ndodhën pikërisht ashtu siç u transmetuan. Shkrimtari duhet të shpikë, por edhe të jetë i vërtetë ndaj realitetit.

Deri në çfarë mase mund ta trajtojmë romanin si një shënim për vendlindjen?

- Deri diku po, sepse Shkupi shkruhet ashtu siç e përjetoj unë: herë romantik dhe aromatik, e shpesh gri, i ndotur dhe i pashpresë.

Në librin tuaj të mëparshëm "Zoti, pra Amerika" keni bërë një analizë eseistike të shoqërisë amerikane. Deri në çfarë mase romani është një viviseksion prozë i shoqërisë maqedonase?

- Deri diku po, sepse këtë jam përpjekur të arrij në tregimet e mia të shkurtra. Nga ana tjetër, tek “Tony” ka edhe njëfarë universaliteti për shkak të transmetimit të traditës së maskulinitetit, si dhe detaje që me siguri do të jenë të njohura për rajonin, veçanërisht në territorin e ish-Jugosllavisë.

Promotore të romanit (në promovim) ishin Kalia Dimitrova dhe Petar Andonovski. Cila është baza e zgjedhjes së atyre të dyve për të paraqitur romanin?

- Janë tre arsye. E para është se Petari dhe Kalia janë shkrimtarë të shkëlqyer dhe në forma të ndryshme (Petari është romancier, Kalia është poete dhe kolumniste). E dyta është se të dy janë emancipues social. Ata kanë bërë shumë për avancimin e kësaj shoqërie dhe pres që të bëjnë edhe më shumë, sepse është diçka e pashmangshme në personazhet e tyre. Dhe së treti, si njerëz ata janë të mprehtë, të këndshëm dhe të sinqertë, prandaj jemi miq.

Marrëdhëniet gjinore janë shpesh në krye në shumë prej veprave tuaja prozë. Pse?

- Sepse besoj se pabarazia gjinore është pabarazia e parë dhe themelore në njerëzimin që ka qenë e pranishme që në fillimet e asaj që ne e quajmë qytetërim.

Së bashku me Ana Vasileva dhe "Tiiit!" Inc” arrini të bëni një vazhdimësi shumëvjeçare të eventit “PeachPeach”, gjithmonë me tema të ndryshme dhe provokuese. Çfarë ndikimi ka ngjarja në drejtim të përmirësimit të pozitës së gruas në shoqërinë tonë?

- Mendoj se patëm një efekt dhe e shoh tek audienca - sa të sensibilizuar janë për çështjet gjinore, për të cilat jam shumë i lumtur. Kjo ndodh kur ju keni një traditë të një ngjarjeje, kështu që, për shembull, Festivali i Xhazit në Shkup ka krijuar një audiencë që është vërtet e ditur për xhazin, ose në vende të tjera keni festivale filmi me një audiencë që me të vërtetë di të shikojë dhe vlerësojë. filma (që i kam parë për herë të fundit në "Festivalin e Autorit të Filmit" të Beogradit). Duke qenë se audienca jonë është kryesisht femra, po, pas nëntë vitesh vazhdimësi dhe tre eventesh në vit, mendoj se kemi bërë progres sa i përket ndërgjegjësimit gjinor.

Deri në çfarë mase historitë personale të treguara në "PeachPritch" mund të jenë frymëzim për veprat e mëvonshme të prozës?

- Kjo nuk më ka ndodhur personalisht, sepse këto janë histori të të tjerëve që duhet t'i shkruajnë vetë tregimtarët. Por unë mendoj se disa prej tyre tashmë e kanë bërë këtë. E kishim edhe rastin e aktores Sofia Ristevska, e cila zhvilloi një karrierë stand-up pasi shkëlqeu disa herë në “PeachPritch” me rrëfimet e saj komike.

Personazhi kryesor në romanin "Toni" – Realitet banalisht komik

Historia në “Toni” sillet rreth një ish-rokeri në moshë të mesme nga Shkupi, i cili jeton me nënën e tij dhe “punon” në një institucion shtetëror. Gjatë pandemisë, pa dashje, por për fajin e tij, ai shkakton disa ngjarje që ndryshojnë përgjithmonë jetën e tij dhe të njerëzve që e rrethojnë. Duke e vënë veten të parën, Toni i përmbahet fort përkufizimit të tij iluzion të lirisë personale. Në vend që të ushqejë marrëdhëniet e tij personale me ndjeshmëri, ai fillon të hajë në mënyrë parazitare ndjeshmërinë dhe dashurinë e njerëzve që kujdesen për të. Dhe ngadalë po fundoset. Por edhe kjo nuk e bën atë një roker më të mirë dhe një person më të mirë. Toni po fundoset, i tërhequr zvarrë nga barra e qëndrimit të tij të rastësishëm ndaj jetës, mungesës së integritetit të tij dhe të jetuarit me një lavdi të vjetër që është gjithashtu në pikëpyetje. Bashkë me të fundoset edhe njerëzit në jetën e tij, viktima të gatishmërisë së Tonit, i cili është krejtësisht i pavetëdijshëm për ndikimin në humbjet që shkakton. Si një luan i vërtetë në shenjë, dhe gjithashtu në shpirt. Në fund të fundit, realiteti është gjithmonë më tronditës sesa ajo që shkruhet në libra. Dhe banalisht komike.

Kalia Dimitrova – Arketipi i maskulinitetit toksik

- Romani "Toni" është një satirë e modeleve të mbyllura të maskulinitetit (të transmetuara trans-gjeneralisht përmes të gjithëdijshmit dhe të zgjuarit, por që mungon, Atit), të cilët, në përpjekje për të mbetur i pandryshuar, shkatërrojnë gjithçka rreth tyre. Me pak fjalë, bota ndryshon, por Toni jo. Ky roman vjen në një moment perfekt socio-politik, kur nga njëra anë, si intime ashtu edhe kolektive, jemi lodhur nga papërgjegjshmëria mashkullore, por ende po mundohemi të drejtojmë gishtin nga Toni. Ndoshta sepse të gjithë kemi rënë në grackën e të besuarit se Toni është përjashtimi, jo rregulli. Rumena shkruan me mjeshtëri për pasojat e veprimeve të këtij arketipi universal, mjaft lokal dhe po aq global të maskulinitetit toksik, duke na ofruar një përvojë leximi katartike, duke na vënë në të njëjtën kohë me pyetjen, deri kur do të përsëritet ky Toni?

Petar Andonovski – Metastazat e shoqërisë

– Rumena Buzharovska, si në tregimet e saj, ashtu edhe në romanin e saj të parë “Toni”, na tregon të gjitha metastazat e shoqërisë përmes gjuhës së humorit. Pra, duke u marrë sërish me tema për të cilat pothuajse askush nuk flet, romani i parë i Buzharovskës është një shuplakë e rëndë në fytyrën e patriarkatit. Pas leximit të këtij romani, edhe ata që nuk ndihen të “ndikuar” do ta shohin ndryshe papërgjegjshmërinë, arrogancën dhe vetëbesimin mashkullor.

(Intervista është botuar në "Kulturen Pechat" numër 259, në botimin e shtypur të gazetës "Sloboden Pechat" më 7-9.12.2024)