Conversazione con Ana Vasilevska sul libro "Il fascino discreto del cinema macedone"

Ana Vasilevska, giornalista, teorica e critica cinematografica / Foto: Robert Atanasovski

In Macedonia non si fanno molti film, ma non sono nemmeno molte le pubblicazioni cinematografiche che seguono lo sviluppo della cinematografia, e questa lacuna è colmata almeno per il momento dal libro "Il fascino discreto del film macedone" di Ana Vasilevska.

Dieci giorni fa, la giornalista, teorica e critica cinematografica Ana Vasilevska ha promosso il suo primo libro in "Public Room", e ha tradotto il suo sincero amore per l'arte cinematografica in un'edizione filmologica seria, che segue lo sviluppo della cinematografia macedone dall'indipendenza fino al 2021.

Con quale motivazione personale ti sei lanciata nella preparazione del libro "Il fascino discreto del film macedone"?

- Vedo questo libro come una conseguenza logica o una connessione fondamentale da un insieme di circostanze professionali. Questo, quasi tre decenni di osservazione diretta della nostra cinematografia, condizionata da un orientamento giornalistico nella cultura, si identifica anche con un'infatuazione personale per l'arte cinematografica.

Tutto il mio universo negli anni in cui ho iniziato a fare giornalismo era basato sul microcosmo della nostra vita culturale. È un’epoca in cui quelle impressioni vengono intensamente incise, depositate, successivamente aggiornate e creano un quadro più completo da cui si possono trarre conclusioni. Pertanto, "Il fascino discreto del film macedone" è il prodotto di quelle percezioni che ho modellato nel corso degli anni.

Partendo dal fatto che la nostra cinematografia nel periodo precedente all'indipendenza porta però il segno dell'ex federazione jugoslava, e quindi si può già parlare della nostra cinematografia macedone, ho pensato che dovesse essere documentata ed evidenziata in questa lettura. Per parlare di cinema nazionale, la sola produzione cinematografica è la più importante, ma non sufficiente. La critica cinematografica, la cronaca, le analisi, sono quelle che contribuiscono a preservarlo dall'oblio, a dare un quadro oggettivo di dove siamo stati, dove stiamo camminando, fin dove possiamo arrivare e, infine, sono una sorta di piccola storia che, se lo conosciamo meglio, ameremo di più il nostro film.

Un'altra è la storia di quanto potente e vivace sia il film come mezzo in cui a volte in modo sottile, a volte esplicitamente si ha un'impressione dell'identità culturale, della società e delle circostanze sociali, che è un motivo per considerarlo anche sotto altri aspetti, rapporto con la realtà, anche se il film stesso rappresenta una citazione visiva irreale, magica. Quindi il motivo sta nel desiderio di esprimere le mie impressioni, di aprire temi importanti per il passato e lo sviluppo, ma anche per il progresso della nostra cinematografia.

I promotori del libro sono stati i registi Darian Pejovski e Ana Opacic

Quale database d'archivio è stato utilizzato per creare il contenuto del libro?

- Il libro utilizza i dati dei testi pubblicati, dell'archivio disponibile della Cineteca e dell'Agenzia cinematografica. È stato interessante in questo processo quando ho pensato di illustrare il libro. Ho voluto includere qui, in un unico posto, per la prima volta i manifesti dei film macedoni del periodo tra il 1991 e il 2021. Sono rimasto sorpreso dal fatto che alcuni di loro mancassero.

Mi ha fatto pensare ancora una volta che non ci preoccupiamo abbastanza degli archivi, proprio come non ci preoccupiamo abbastanza di avere più uscite che sono custodi della memoria cinematografica. Lascia che questo libro sia una sorta di storia infinita, che verrà costantemente aggiornata insieme alla crescita della produzione.

Nel libro sono rappresentate allo stesso tempo la factografia, la filmografia e la critica cinematografica. Che tipo di supporto e da chi hai ricevuto per la realizzazione del libro?

– Il libro è una sorta di testo ibrido. Oltre alla factografia, alla filmografia, alla critica cinematografica, alle interviste, è inclusa in un certo senso anche una visione personale e intima della situazione. Per evitare soggettività, sono estremamente grato al filmologo Atanas Chuposki per il testo che ha fornito per questo libro, che si riferisce a questo periodo del nostro cinema presentato attraverso il ritratto dei registi, così come al critico cinematografico Blagoja Kunovski Dore per il contributo “Produzione e continuità autoriale”. Questo sostegno ha significato molto per me, così come le lunghe e preziose conversazioni con i nostri registi, produttori, cineasti, giornalisti, testimoni diretti e indiretti dell'impronta della nostra cinematografia.

Per quanto riguarda la pubblicazione, è stata sostenuta dalla Film Agency nel concorso di pubblicazione, che credo dovrebbe rientrare più spesso nei programmi annuali dell'istituzione.

Anche la casa editrice "Makedonica", la cui missione primaria è coltivare e preservare la lingua e la creatività come essenziali per la ricchezza culturale nazionale, ha dato il suo sostegno, di cui sono immensamente grato.

Il design e la redazione grafica sono opera di "Gavros", cioè Nika Gavrovska, che ha dato un contributo speciale al fascino extra della pubblicazione.

Qual è il motivo del tuo interesse personale per il cinema macedone, ma anche per l'arte cinematografica in generale?

- Appartengo alla generazione che durante l'infanzia non vedeva l'ora che i film militari o i cosiddetti film dell'offerta televisiva. film partigiani e western americani. Ho seguito con entusiasmo anche le proiezioni di "Tarzan" con Johnny Weissmiller nella biblioteca "Drugarche", i classici Disney nel cinema "Bambi", ma anche alcuni film allora popolari nel cinema "Centar" o "Vardar" (1 e 2 ).

Dopo che il film come arte mi ha perseguitato per sempre, sono comparsi anche i videoregistratori. Poter avere accesso a tutti i film di Federico Fellini, Stanley Kubrick, Bernardo Bertolucci e a tutti i grandi della storia del cinema è stata la scoperta di un mondo, che, insieme alla letteratura e alla musica, è diventato imprescindibile per la mia esistenza.

Poi è arrivato lo Skopje Film Festival, che si è tenuto ad aprile e in qualche modo ha rappresentato una vera primavera per gli amanti del cinema, desiderosi di inghiottire gli ultimi film d'autore. A queste proiezioni sono seguiti accesi dibattiti con colleghi e amici. Avevo un desiderio insormontabile di scrivere le mie impressioni, di esprimere la mia opinione su ciò che vedevo.

Così, quell’infatuazione fin dalla tenera età si è trasformata in un amore duraturo e maturo che mi segue fino ad oggi, verso il quale sento responsabilità e lealtà. Per quanto riguarda il film macedone, mi ha incuriosito proprio nel periodo di cui sto scrivendo. Prima di questo, avevo l'impressione che fosse etichettato come noioso e incentrato su temi sociali o storici, che enfatizzasse eccessivamente la recitazione, un'atmosfera pesante e, incidentalmente, offrisse un'estetica logora.

Certo, nella nostra cinematografia anche prima dell'indipendenza abbiamo avuto grandi film, bravi registi, ma quella nuova storia che è nata dopo, e oggi parliamo già di una cinematografia che può rivaleggiare con quella mondiale, merita una degna attenzione e dobbiamo essere orgogliosi di averla Esso.

La cinematografia macedone può competere con il cinema mondiale, merita la meritata attenzione e dovremmo essere orgogliosi di averla

Qual è il "fascino discreto" del libro sul film macedone?

- È un piccolo libro discreto, che sottolinea, graffia lo sviluppo trentennale del cinema macedone. Coloro che hanno assistito allo sviluppo possono rinfrescarsi la memoria, e per le giovani generazioni è un'opportunità per dare uno sguardo e volare attraverso trent'anni.

Come principale risorsa del libro, selezionerei quella che penso possa stimolare l'interesse per il nostro film, generare giovani cineasti, ma anche critici che seguiranno e documenteranno con dedizione i prossimi 30 anni.

(L'intervista è stata pubblicata su "Cultural Press" numero 227, nell'edizione cartacea del quotidiano "Sloboden Pechat" del 20-21.4.2024)

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