Egon Savin, regista teatrale / Foto: Kire Galevski

Intervista al regista teatrale Egon Savin per "People's Deputy" in MNT: faccio ogni spettacolo come se fosse il mio primo

Nell'ambito della commemorazione dell'80° anniversario del Teatro Nazionale della Macedonia, il 25 gennaio avrà luogo la prima rappresentazione dell'opera teatrale "Il deputato del popolo" di Branislav Nušić, adattata e diretta da Egon Savin.

Il regista di culto, Egon Savin, ritorna alla MNT dopo un lungo periodo. Questa è la sua terza opera teatrale, e in precedenza ha messo in scena "Delitto e castigo" (1994) e "Lies and Paralysis" (1996). Nello spettacolo "People's MP" di Branislav Nušić interpreta un cast accuratamente selezionato e già collaudato: Aleksandar Mikić, Darja Rizova, Toni Mihajlovski, Jordan Simonov e Tanja Kochovska.

Branislav Nušić, invece, è uno degli autori più messi in scena sul palco della MNT, e questo "Il deputato del popolo" è la terza produzione della famosa opera di Nušić. Abbiamo avuto una conversazione con il regista serbo Egon Savin subito prima della prima rappresentazione dello spettacolo.

Come è nata l'opportunità di dirigere nuovamente uno spettacolo al Teatro Nazionale Macedone di Skopje?

- Adoro Skopje e avete un teatro eccellente, dove una volta ho messo in scena due opere teatrali, "Delitto e castigo" e "Menzogna e paralisi". Sono sempre in contatto con questo teatro e siamo costantemente d'accordo e negoziamo qualcosa. Questa volta abbiamo concordato che avrei lavorato sul testo di Branislav Nušić, e l'anniversario del teatro è coinciso molto bene, perché Nušić è stato il primo regista e fondatore di questo teatro.

Mentre esisteva la Jugoslavia, ho lavorato in tutte le principali città e nei teatri nazionali del paese e, per quanto ne so, tutti i teatri hanno messo in scena testi di Nušić. Non c’era teatro jugoslavo, non solo nazionale o cittadino, non c’era casa della cultura, cooperativa di villaggio o teatro amatoriale dove non andasse in scena Nušić. Possiamo tranquillamente dire che è uno dei drammaturghi più affermati dei Balcani. Quindi non devi pensare troppo se pubblicare un messaggio di Nušić.

Amo molto i suoi drammi civili così come i suoi melodrammi, e finora ho messo in scena molte delle sue opere in diversi teatri. Circa sei mesi fa ho adattato il testo "Il deputato del popolo" basandomi sugli eventi di Belgrado e sulla politica come nostro destino quotidiano. Tutta la nostra vita si è in qualche modo trasformata in un'euforia politica di "a favore" e "contro". In Serbia ci sono ancora grandi divisioni politiche, qualcosa che è accaduto qui qualche anno fa. È stata l'occasione per fare un adattamento radicale dell'opera di Nušić. Ho dimezzato il numero dei ruoli, ho trasformato la forma in un atto in una in quattro atti, ma non credo di aver deluso Nušić. Mi sono preso la briga di aggiungere alcune cose, ma sono aggiunte piuttosto brevi.

Penso che Nušić sia l'unico genio del teatro serbo. La commedia serba è significativa nel quadro europeo e penso che quasi nessuna cultura abbia una commedia così forte, a partire da Steria Popović, passando per Branislav Nušić fino ad Aleksandar Popović e Dušan Kovacević. È il magnifico quartetto della commedia serba, di cui il teatro può vivere per decenni, se non secoli.

Il design del poster dello spettacolo è di Zoran Kardula

Nušić ha scritto il testo drammatico "Il deputato popolare" come una commedia. Che forma assume attraverso il tuo adattamento?

– Lo spettacolo che ho messo in scena non è una commedia nel senso classico. Vale a dire, la risata non è l'unico obiettivo o motivo. In questo caso la risata è più una presa in giro. Si tratta di una maggiore dimensione satirica del testo. Nusic ha molti temi vaudeville nelle sue commedie, ma io li ho messi in secondo piano, perché la cosa più importante per me era il tocco satirico, qualcosa di simile a quello che ha nella commedia "Deceased".

L'approccio con un'espressione divertente-orribile e grottesca non è tanto motivato teatralmente quanto è una necessità legata alla nostra vita quotidiana e alla nostra realtà, tra ciò che viviamo e ciò che vediamo in televisione. Queste sono scene dell'orrore. Non possiamo più scegliere Nušić per far ridere bonariamente il pubblico con personaggi carini e un po' negativi. Qui parliamo di una situazione sociale che noi come teatro dobbiamo commentare, evidenziare, valorizzare e, in fondo, dobbiamo anche porre una sorta di imperativo morale come spina dorsale dello spettacolo stesso.

C'è molta malizia tra la gente. La mentalità è diventata molto più sinistra di prima, perché tali sono le circostanze politiche in cui viviamo. È normale che una persona debba rispondere alle esigenze del tempo e dell'ambiente in cui vive. Il mio adattamento del testo è un tentativo di raggiungere proprio questo obiettivo. Penso che abbiamo raggiunto questo obiettivo in larga misura proprio grazie alla semplicità della storia stessa, che è semplificata, ma anche grazie agli eccellenti attori di MNT, con cui è un vero piacere lavorare.

Probabilmente il pubblico si aspetterà qualcosa di molto divertente e in questo senso è possibile restare un po' delusi. Dirò che Nušić non è più un teatro che diverte. Non è nemmeno teatro politico, perché quello è un altro estremo. È un teatro più attuale e vivace, perché il testo, le battute e il contenuto dell'opera di Nušić portano valori universali con un serio taglio satirico.

Circa sei mesi fa ho realizzato un adattamento del testo "Deputato popolare" basato sugli eventi di Belgrado e sulla politica come nostro destino quotidiano / Foto: Kristijan Teodorov

C’è un messaggio che il pubblico dovrebbe leggere attraverso lo spettacolo?

– Sono un po’ riservato riguardo all’idea e alla necessità che il teatro mandi messaggi. Ogni performance è un messaggio. E il messaggio di questa pièce è il commento alle terribili situazioni politiche in cui viviamo. E penso che sia un problema generale, globale. Non è solo un problema della Serbia o della Macedonia, ma un problema del mondo intero. Intorno a noi ci sono guerre, regna il terrore, e bisogna chiedersi qual è la radice di tutto ciò e da dove viene.

E questi testi drammatici sono piccoli drammi familiari e grandi ambizioni politiche di piccoli incompetenti. Ai tempi di Nušić il personaggio Jevrem Protic non poteva diventare deputato, oggi invece sì. Oggi abbiamo Jevrem Protic in tutti i parlamenti del mondo. Si tratta di persone ambiziose, semicompetenti, ma soprattutto corrotte che lavorano per gli interessi del partito, non per il popolo. Questo è il messaggio dell'opera.

Una scena dell'opera teatrale "Il vice del popolo" in MNT / Foto: Kire Galevski

Com'è stato il casting per i ruoli nello spettacolo?

- Non c'è stato nessun problema qui. Si tratta di una tipologia e la selezione dei ruoli e degli attori è stata molto semplice. Queste sono caricature della mentalità nella quale viviamo da centinaia di anni. Naturalmente, a seconda della qualità degli attori, potrei fare tre divisioni per lo spettacolo in MNT. Ho deciso per questi cinque attori, anche se avrei potuto scegliere una quindicina di altri attori e attrici di grande talento.

Dopo circa ottanta spettacoli che hai messo in scena in diversi teatri, e dopo aver insegnato per molti anni alla Facoltà di Arti Drammatiche di Belgrado, come riesci a mantenere il tuo stile e a realizzare lo spettacolo in un modo unico?

- Quindi faccio ogni esibizione come se fosse la mia prima. Noi, gente di teatro, non dobbiamo lasciarci sopraffare dalla routine. La routine è la cosa più pericolosa per le persone che lavorano molto e che hanno già fatto molto. Ecco perché devi creare le condizioni psicologiche in cui sentirai ogni prossima esibizione come la prima esibizione della tua vita, in generale. Non voglio dirlo – e l'ultimo, per non essere troppo patetico. Ma ho un'età tale che non so davvero per quanto tempo dirigerò opere teatrali. Ecco perché per me ogni giocata è importante. Sono completamente impegnato nel teatro e nell'università ed è il mio modo di vivere. Ecco perché per me è molto importante che ciò che faccio abbia valore non solo per me, ma anche per le persone con cui lavoro e, ovviamente, per il pubblico. Questa è l'unica ricetta.

Per quanto riguarda il tuo lavoro di insegnante con i futuri registi teatrali, come fai a distinguere il tempo in cui eri studente dal tempo di oggi, che è cambiato drasticamente negli ultimi trent'anni?

– Il tempo è davvero cambiato. Sono entrato in teatro e ho iniziato a lavorare ai tempi della Jugoslavia socialista. Mai prima e mai dopo la cultura ha avuto la meglio che sotto il socialismo. E da quando il socialismo è stato ufficialmente abolito in tutto il mondo, la cultura è rimasta stagnante ovunque. La società dei consumi e la mentalità neoliberale, dove il profitto è l’unica cosa che conta, possono essere affermate solo da un teatro al servizio dell’intrattenimento. Nelle grandi metropoli esiste ancora il teatro d'arte serio, ma ridotto a uno o due teatri. Tutto il resto è molto difficile da raggiungere per i giovani. Devono essere fortemente affermati per avere l'opportunità di lavorare in uno dei più importanti teatri europei o balcanici.

In questo senso, la mia generazione ha avuto un accesso e condizioni più facili per entrare in teatro sul piccolo palcoscenico, in teatro si facevano spettacoli di diploma, i registi giovani aiutavano quelli più anziani e così muovevano i primi passi verso il palcoscenico teatrale. Negli anni Settanta del secolo scorso, quando ho iniziato a fare questo lavoro, il teatro era in espansione in tutto il mondo. Allora era molto importante, molto popolare e molto bello essere un regista. Quindi aveva un significato nella società.

Oggi la gente non riconosce più chi è un regista e cosa è. Ci riconoscevano per strada. Eravamo semplicemente popolari ed era un vero piacere per i giovani confrontarsi con il teatro. Allora era molto più facile, perché la produzione era tre volte superiore, c'erano più teatri, si tenevano più prime, venivano investite più risorse finanziarie e, naturalmente, il teatro era al centro dell'attenzione sociale e culturale. Oggi siamo emarginati. Non solo il teatro, ma tutta la cultura viene emarginata. Probabilmente non ci sono più persone che vogliono comprare cultura o interessarsi al teatro.

In questo senso, come instilli nei tuoi studenti l'ottimismo verso il teatro?

- Non c'è bisogno che io menta loro o prometta loro qualcosa di impossibile. Vedono da soli. Già durante gli studi li coinvolgiamo nel lavoro dei teatri e per loro tutto è chiaro. Innanzitutto loro stessi dovrebbero riconoscere che il teatro è il loro mondo in cui si sentono bene. Alcune persone di talento, per determinati motivi, non si sentono bene a teatro. Alcune persone di talento entreranno nel teatro e lasceranno il teatro deluse dal loro lavoro e dall'atteggiamento degli altri nei loro confronti. E alcuni giovani riconoscono il teatro come qualcosa che amano di più. Cominciano spontaneamente a vivere per il teatro e dedicano tutta la loro vita al teatro. Non ci sono regole qui. Sebbene il teatro sia la madre di qualcuno e la matrigna di qualcuno, non tutti muovono i primi passi nel teatro con lo stesso successo.

Ma questo è meno importante. La cosa più importante è che i giovani sentano che questo è il loro mondo. E in quel mondo vogliono restare e fare qualcosa. Ci sono persone così giovani e ambiziose. Ci sono ottimi direttori e con loro abbiamo ringiovanito il dipartimento. Ebbene adesso le tendenze in teatro stanno cambiando e qui i giovani fanno un po' più fatica perché hanno la necessità e la tendenza a copiare le tendenze europee. Non penso che sia una buona cosa. Dovrebbe essere esplorato sul piano del nostro teatro, della letteratura, della lingua e del pubblico autentici.

Altrimenti, durante questo periodo, gli studenti hanno assunto il ruolo sociale principale in Serbia in relazione al destino di tutti noi. Ed è magnifico perché tutto il movimento è partito dalla Facoltà di Arte Drammatica di Belgrado, e già si insiste per uno sciopero generale in tutto il paese.

Una scena dell'opera teatrale "Il vice del popolo" in MNT / Foto: Kire Galevski

Hai menzionato le nuove tendenze e qualche anno fa con la pandemia da Covid-19 si è verificata una completa eclissi dell'arte teatrale. Poi sono apparse nuove sottovarianti del teatro. In quale direzione potrebbe muoversi l’arte teatrale nel futuro?

- È difficile dirlo. Penso che le tendenze teatrali siano cicliche. Se guardiamo in generale, ovunque nel mondo c’è teatro tradizionale e alternativo. Circa vent'anni fa si verificò un fenomeno, quando approcci alternativi entrarono nei grandi teatri e le compagnie private iniziarono a occuparsi del teatro tradizionale. Ha una sua logica perché è molto difficile fare soldi con l'avanguardia. L’avanguardia è spesso inaccessibile al pubblico. Le persone non sanno cosa stanno guardando. Non importa quanto brillante sia la performance, non può affascinare il pubblico. Contenuti poco ricettivi, non sufficientemente riconoscibili e che, alla fine, non sono affatto chiari, ma del tutto indisponibili, stanno già diventando una tendenza nelle grandi sale nazionali.

E le compagnie private vivono di spettacoli popolari che la gente vuole vedere più volte, perché si sostengono con i soldi che raccolgono al botteghino. Non hanno sussidi statali e i teatri alternativi stanno lentamente passando ad un altro livello, diventando teatri di intrattenimento con temi attuali e politici, tutti ambientati in modo molto preciso, molto classico e ben pensato.

Mentre, invece, nei teatri nazionali c'è sperimentazione. Penso addirittura che ci sia troppa sperimentazione e metto costantemente in guardia i giovani che vogliono essere non convenzionali, il che è normale, ma penso che il pubblico inizierà ad evitare il teatro sperimentale nelle grandi sale teatrali. Quanto durerà quel fenomeno di sperimentazione nelle case nazionali, non saprei immaginarlo. Penso che ora il teatro politico sia in movimento, perché non si può più fare teatro che non abbia un certo messaggio politico. Se non altro, almeno nel senso critico di sottolineare gli orrori che la politica ci ha portato addosso. In effetti, la politica e i politici che hanno portato il mondo nelle grandi guerre – e nella miseria – dovrebbero essere disprezzati.

(L'intervista è stata pubblicata su "Kulturen Pechat" numero 265, nell'edizione cartacea del quotidiano "Sloboden Pechat" del 25-26.01.2025)

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