Рецензията на Hollywood Reporter за „Пътешествие пеша“: режисьорът на „Honeyland“ с нейната ефективна комбинация от политическа неотложност и поетична креативност

Снимка: Промо

Вторият пълнометражен документален филм на Тамара Котевска преплита историите на деца бежанци с изображения от проект, който използва изкуството на кукленото изкуство, за да повиши осведомеността за живота на млади хора, прекъснат от война и преследване, пише филмовият критик Шери Линден за The Hollywood Reporter.

Прочетете нейния преглед на филма по-долу "Пътуване пеша" изцяло:

С първия си пълнометражен документален филм, номиниран за Оскар, чудото „Страна на меда“, Тамара Котевска споделя режисурата заедно с Любомир Стефанов да освети една далечна част от света. С втория филм тя насочва вниманието си към водеща история, разиграваща се пред очите ни, световната бежанска криза. Въпреки че този път темата е малко по-директно политическа, режисьорът я филтрира през творчески обективи, представяйки една различна приказка. Както при всички добри приказки, тази предлага засилена версия на реалността, смесвайки фантастичното с ежедневието. В центъра на историята е малката Амал, висока 3,5 метра гигантска кукла, собственост на десетгодишно момиче бежанец от Сирия.

Снимка: Промо

„Пътуване пеша“ носи името си от международен проект, създаден за повишаване на осведомеността и набиране на средства за подпомагане на разселени деца. Амал и нейните кукловоди, водени от артистичния директор Амир Низар Зуаби, са пропътували хиляди километри в повече от дузина страни от юли 2021 г. и сега са в Мексико, следвайки прехода си из Съединените щати. Но документалният филм на Котевска не е толкова за този проект, колкото е негова дестилация, защото преплита пътуването на Амал из Европа със символична история на истинско момиче, осиротяло във войната.

Движейки се по градски улици и селски площади и през необитаеми пейзажи, Малката Амал е механично и артистично постижение, което не може да бъде пренебрегнато. Котевска и редакторът Мартин Иванов умело сглобиха сцената на строежа на куклата Амал за три минути. Сцени на проектиране, рисуване, инструменти и тестове от кукловодите в Handspring Puppet Company, южноафриканската компания, отговорна за създаването на Амал, са осеяни с проблясъци на младо момиче, рисуващо малката Амал, като вид автопортрет.
След като е загубила дома и семейството си в Алепо, момичето сега е от другата страна на границата, под закрилата на фондация Карам в Турция, с надеждата, че може да бъде свързана с жив роднина. Подобни кадри между куклата и истинското момиче подчертават тяхната символична връзка. Работейки върху разговори с Асил и други деца бежанци, режисьорът създава разказ, който е свободен, поетичен и остър. „Трябва да намеря място, където да оставя кошмарите зад гърба си“, казва Амал.

Снимка: Промо

Тези кошмари проникват в будните часове чрез звук и визуални изображения, с няколко кратки изблици, показващи експлодиращи бомби и хора, бягащи от военни зони в Алепо. Докато разходката на Амал напредва, от Турция през Гърция, Италия, Франция и Великобритания, завършвайки с вълнуваща оперна кулминация на Ламанша, Котевска вмъква сцени от класната стая: Асил и други деца бежанци учат за европейската култура. Техните отчаяни предположения относно доминиращата религия в Италия са безценно напомняне за изкуствеността на многото социални разделения, към които се придържаме.

Самата Амал има контакт както с природата, така и с хората. Камерата, ръководена от Жан Дакар и Самир Люма, ни представя красотата на всичко около нас, от пърхането на гълъби по минаретата до потока на вятъра по пустинните дюни, но също и палатките на разселените хора по улиците на града, болезнената надежда в погледа на Амал и душевните рани, носени от всички бежанци, които среща по пътя си. Огромното момиче, толкова очевидно нечовешко и същевременно толкова сладко, е много по-голямо, отколкото е в действителност, то е въплъщение на състраданието, изповедник на децата и възрастните в бежанския лагер и като едно от най-болезнените признания е това на бежанецът от Гамбия, който описва своето почти фатално пътуване до европейския континент.

Снимка: Промо

Тримата главни кукловоди контролират Амал и насочват нейните движения. Този в отворената клетка на корсета й над развяващата се пола я управлява обикновено със сигурна, а понякога и колеблива стъпка. Нейните ръце изискват двама кукловоди, за които най-важното е, че пътуването на Амал из Европа има дълбоко лично значение: Фида Зидан от Палестина и Муад Румие от Сирия. Котевска отделя време на всеки един от тях и прониква съкровено в историите им, оставяйки трогателно впечатление.

Докато пътуването на Амал достига точка на отчаяние (след като се натъква на антиимигрантски протести в Гърция, например), лицата на кукловодите разкриват колко силно чувстват своята борба – Фида по отношение на загубата на земята и свободата на Палестина и нейния народ, и Муад за това, че е изтръгнат от дома си в Сирия и как спомените му от там изчезват пред очите му. В силен разказ, който не може да не ни напомни за продължаващото унищожение в Газа, Амал се чуди: „Когато всичко, което остава от живота ни, е опустошение, прах и развалини, ще разбере ли някой, че някога сме съществували?“

Снимка: Промо

Въпреки че е наясно с мащаба и театралността на пътуването на Амал и ролята й на заместител на милиони (почти половината от бежанците по света са на възраст под 18 години), „Пътуване пеша“ е история, разказана чрез силата на световните символи на власт, но сочи директно към техните ограничения. Посещението на Амал при папата във Ватикана по време на церемонията, посветена на децата, покрива и двата края на този спектър, докато посещението в правозащитната организация на Съвета на Европа в Страсбург болезнено показва ограниченията на Европа: всички представители могат да направят групата да даде Амал знамето на Европа и фалшив паспорт, насърчавайки я да го сподели с другите деца, които среща по пътя си.

Освен подобни празни жестове, децата, които Амал среща, обикновено я посрещат с учудване и наслада. Някои възрастни я виждат като троянски кон, някои изразяват гняв, а други с нетърпение се присъединяват към нейната цел да разпространява информацията. Подчертавайки история, която привлича вниманието на медиите, „Walking“ не избира да заема политическа страна или да разпалва конфликт. Този филм съдържа сърцевината на живота, въплътен в дървена кукла – бежанец и е история направо от сърцето.

Уважаеми читателю,

Нашият достъп до уеб съдържание е безплатен, защото вярваме в равенството в информацията, независимо дали някой може да плати или не. Ето защо, за да продължим работата си, молим за подкрепата на нашата общност от читатели, като подкрепим финансово Free Press. Станете член на Sloboden Pechat, за да помогнете на съоръженията, които ще ни позволят да предоставяме дългосрочна и качествена информация и ЗАЕДНО нека осигурим свободен и независим глас, който ВИНАГИ ЩЕ БЪДЕ НА СТРАНАТА НА ХОРАТА.

ПОДКРЕПЕТЕ СВОБОДНАТА ПРЕСА.
С ПЪРВОНАЧАЛНА СУМА 60 ДЕНАРА

Видео на деня