Писателят Ерих Кестнер в света на децата и възрастните

kica kolbe
Кика Колбе. / Снимка: Безплатен архив на пресата

Днес, когато дясната и неонацистка идеология все повече присъства в много европейски страни, става още по-важно да се подчертае критичното отношение на Кестнер към националсоциализма.

"Двойна лота"? Още помня колко ме изненада това заглавие на детска книга. Той не разказваше в духа на ранния социализъм за чудодейни кавали, за вълшебни седла, за овчарчета и поточета, за които се разказваше най-вече в заглавията на най-известните по онова време македонски писатели за деца. Времето беше в началото на шейсетте години, преди земетресението в Скопие, когато бях на десет години. Нито една от детските книги, които познавах тогава, не беше истински роман. А "The Double Lot" беше детски роман! Вече не помня кой ми даде онзи вълнуващ роман за деца на един от най-известните немски писатели Ерих Кестнер (Erich Kästner, 1899-1974).

Спомням си, че бях в началото на пети клас. Не вярвам да е задължително за четене. Защото тогава ще трябва да си спомня, че сме говорили за този роман с учителя в час. Днес обаче романът на Кестнер за двете близначки очевидно е училищно четиво за македонските деца. Все още си спомням колко се вълнувах, когато започнах да чета този необикновен детски роман.

Историята ме очарова и ме отведе в един невероятен свят, напълно непознат за мен. Онази история, която не се е случила в македонско село като в македонските детски книжки. С много директен език Кестнер катапултира малкия читател в детския курорт на немско езеро още от първата страница. По-късно историята го отвежда до метрополиите Виена и Мюнхен. Когато дъщеря ми в Германия беше на девет години, й подарих същия роман, но вече в оригинал, на немски. Въпреки че тогава разбрах, че македонското заглавие "The Double Lot" не предава най-точно заглавието на немския оригинал, се зарадвах, че дъщеря ми също се възхити от книгата. А именно немското заглавие гласи „Das doppelte Lottchen“. Името на близнаците в оригиналното заглавие е в умалително. Това на македонски ще се чете буквално "Двойното лотиче" или "Двойната лотичка". И, разбира се, книгата „Das doppelte Lottchen“ беше прочетена преди две години от моята племенница.

Деца като възрастни

 

Това, което удиви не само мен, когато бях на десет години, но и дъщеря ми и племенницата ми на същата възраст, беше фактът, че двете близначки, разменяйки местата си с разделените си родители, "даваха" морален урок на възрастните. Един от най-известните немски литературни критици Марсел Райх-Раницки, говорейки веднъж за творчеството на Ерих Кестнер, посочва, че той е първият писател за деца, който третира децата като възрастни в творбите си. Още в първия си роман за деца, "Емил и детективите" ("Emil un die Detektive" 1929), Кестнер прилага този принцип при оформянето на историята. Децата кроят план как да заловят крадеца, когото Емил, току-що пристигналото дете на баба си в Берлин, търси, защото е откраднал във влака парите, предназначени за баба му. Колко оригинален е новият подход на Кестнер към детската литература, не само историята, в която децата са главни действащи лица, но и самият той се появява в истинската си професия на журналист.
Нещо повече, Кестнер е първият, който въвежда ежедневната реч в разказването на детски приказки. Този език беше истинско освежаване в сравнение с този на приказките или приключенските романи на Карл Май. Този момент, според Райх-Раницки, позволява романът „Емил и детективите“ да се счита за толкова важен за съвременната детска литература, колкото романът на Алфред Дьоблин „Берлин Александерплац“ („Berlin Alexanderplatz“ 1929) за съвременната проза за възрастни.

Яростен противник на националсоциализма

 

На 23 февруари тази година се навършиха 125 години от рождението на Ерих Кестнер в Дрезден през 1899 г. Днес, когато дясната и неонацистка идеология все повече присъства в много европейски страни, става още по-важно да се подчертае критичното отношение на Кестнер към националсоциализма. Най-интересното е, че той започва да артикулира своето пацифистко поетично и етично кредо в поезията още по време на Ваймарската република, тоест след Първата световна война. Той е горещ противник на националсоциализма и расизма. За да изрази критичното си отношение в поезията, той използва хумор, сатира, гротеска и алегория. Пример за това е стихотворението „Das Führerproblem, genetisch betrachtet“. Поради това нацисткият режим забранява всичките му публикувани произведения до 1933 г. През същата година произведенията му са публично изгорени в Берлин. Кестнер става свидетел на изгарянето на поетичните му книги и романа за възрастни Фабиан (1931), когато една жена го разпознава и той напуска събитието. Въпреки че вече световноизвестният детски роман "Емил и детективите" не е изгорен по време на изгарянето на неговите книги, той все още е забранен през 1936 г.

Ерих Кестнер беше убеден, че режимът на Хитлер ще продължи "само няколко месеца, най-много една година". Затова не искаше да емигрира. В едно от стихотворенията си той пише защо е останал в хитлеристка Германия: защото неговият Дрезден не го е пуснал. След войната той изтъкна, че не е емигрирал, защото не искал да оставя майка си сама в Германия. От 1933 г. е забранено да публикува, но той продължава да пише и публикува под няколко псевдонима. За да оцелее, той пише това, което "zeitgeist" изисква: забавни романи и комедийни сценарии. Такъв е филмът "Мюнхаузен" (1943). Другите си творби Кестнер публикува нелегално в Швейцария.

През цялата война той води подробен дневник за всички ужаси и зверства, възнамерявайки да го публикува като свидетелство след края на войната. Той обаче така и не го публикува. Предполага се, че една от причините е била срещата с евреин, оцелял в Аушвиц и му описал процеса на систематично убиване в лагера на смъртта в най-малки подробности: от депортирането, пристигането в лагера, страданията в него, през целия път за убиване в газовите камери. Твърди се, че тогава Кестнер осъзнал, че никакви военни свидетелства не могат да опишат ужасите на Аушвиц, така че той се отказал от публикуването на дневниците си.
Винаги се е смятал за педагог. Затова през май 1945 г. той приема предложението на съюзническата американска администрация да работи в нов вестник в Мюнхен. Първият брой на Neue Zeitung, издаден от американската армия, се появява през февруари 1945 г. В него Кестнер е редактор на отдела за култура и литература.

Американските издатели на вестника имаха особен интерес към раздела за литература, за да публикуват произведения на автори, които бяха забранени по време на нацисткия режим. Писателят Ерих Кестнер беше идеалният човек за това портфолио в новия вестник. Прецизните и подробни дневници, които води по време на войната, му позволяват да отговори на възпитателната си задача по най-добрия начин.

Взето от Deutsche Welle

(Авторът е философ и македонски и немски писател)

ЕЗИКЪТ, НА КОЙТО СА НАПИСАНИ, КАКТО И ИЗРАЗЕНИТЕ В КОЛОНИТЕ СТАНОВИЩА, НЕ ВИНАГИ ОТРАЗЯТ РЕДАКЦИОННАТА ПОЛИТИКА НА „СВОБОДНА ПРЕСА“

Уважаеми читателю,

Нашият достъп до уеб съдържание е безплатен, защото вярваме в равенството в информацията, независимо дали някой може да плати или не. Ето защо, за да продължим работата си, молим за подкрепата на нашата общност от читатели, като подкрепим финансово Free Press. Станете член на Sloboden Pechat, за да помогнете на съоръженията, които ще ни позволят да предоставяме дългосрочна и качествена информация и ЗАЕДНО нека осигурим свободен и независим глас, който ВИНАГИ ЩЕ БЪДЕ НА СТРАНАТА НА ХОРАТА.

ПОДКРЕПЕТЕ СВОБОДНАТА ПРЕСА.
С ПЪРВОНАЧАЛНА СУМА 60 ДЕНАРА

Видео на деня