Историческата история за неосъдената любов между революционера Гоце Делчев и неговата годеница Янка Къневце насърчава писателя Блаже Миневски да създаде роман със сложен разказ и структура.

Романите на Блаже Миневски често пресичат границата между журналистическото изследване и писателската проза. Самият той по професия е журналист, а по призвание – автор на проза и драма. В последния си роман „Ако се родят чувства” той използва средствата на журналистиката за събиране на фактите, но в същото време, в маниера на върховен прозаик, създава произведение със сложна структура и авторско въображение.

Наскоро "Клуб Матица" промотира най-новия ви роман "Ако се родят чувства". Като се има предвид предметът и обхватът на съдържанието, колко време и какъв вид писмено усилие са били необходими за създаването на произведението?

- Двадесет години работих, подготвях и писах повестта за Гоце и Янка. През този период проучвах в архиви, събирах документи, разговарях с потомките на Янка Каневче, годеницата или по-точно любимата на Гоце Делчев, възстановявах срещите, интимните им чувства, техните планове, копнежи и мечти в документален и авторски филм. начин. Процесът на работа изисква непрекъснато „документиране” на авторовото въображение, но и творческа реконструкция на фактите като проверен свидетел на живота.

Книгата включва ексклузивни, интимни записи, поверителни репортажи, писма на Янка до Гоце, факсимилета от дневника й, неизвестни досега снимки на потомците на Янка от брака й с Михаил Герджиков. Историята преплита автентични свидетелства за Гоце и Янка, за тайните срещи, за интимните моменти, за плановете, които са имали, за сватбата, която са си представяли, но и за травмите от загубата на любимия човек и за болестта, която разяжда далеч, за белезите, които до края на живота си чувства раздвоен между това, което носи в душата си и това, което живее като съдба. Когато всичко това се затвори в повествователна структура, може да се каже, че „Ако се раждат чувства” не е просто художествена проза, не е нито сборник, нито фейлетон, нито исторически запис, нито стихотворение, нито просто възстановка на една любов, но всичко това заедно - магия от чувства, които правят човека отделно и специално същество, а Янка и Гоце са точно такива - специални и особени.

Голямата любовна история между тях започва, когато тя е на двадесет и две, а той на двадесет и осем години и продължава почти три години, до края на живота му. Тяхната любов е нашата най-голяма историческа любов. Той смятал да се ожени за нея веднага след Илинденското въстание, но не доживял предателството. Няколко месеца преди убийството в Баница той завещава на Герджиков, че ако умре, Янка ще се омъжи за него, но само "ако се зародят чувства". Дали са се родили такива чувства е нишката, която минава от първата до последната страница на романа.

Творбата има сложна структура. Как се появи мотивът за написването на романа?

- През февруари 1902 г., когато вече са заедно от две години и само най-близките им знаят за любовта им, Янка отрича новината, че Гоце Делчев е убит в писмо до в. "Дело". Подобни новини излизаха често през този период, а реакцията на Янка е първото косвено "доказателство" за тяхната любов. В края на отказа тя пише: „Докажете, моля, че е жив и здрав, въпреки че мнозина смятат, че г-н Гоце Делчев е убит“. Докажи им, че е жив! Ако не искаш, не ми пращай нищо на посочения адрес. И всичко това, моля, нека не се знае от кого е и кой го изпраща“. Когато видях оригиналното писмо, на нейния почерк (факсимилето е публикувано в романа, б.н.), когато го прочетох, веднага усетих ужасния й страх, но и голямата й любов.

Преди това вече знаех завещанието на Гоце относно нея. Завещанието идва една година след отказа. Преди да напусне София за последен път, Гоце оставя тайно нея, своята Янка, в завещание на Герджиков, по онова време негов най-близък приятел: „Ако нещо ми се случи, ако ме убият, две неща ме интересуват – родината. и Янка. Запази и двете. Ако някога между теб и нея възникнат чувства, бъди благословен." Всъщност тук романът като идея, историята на живота между страха и любовта, започна да се оформя в мен!

Междувременно трябваше да се случи една съвсем случайна или по-скоро съдбовна моя среща с правнучката на Янка и след това трябваше да минат още пет години, за да бъде завършен романът, допълнен със спомените, пазени в Герджиковия. семейство и накрая публикувани . Историята на много нива проследява чувствата като същност на живота, трансформирайки дилемата „да бъдеш или не“ в максимата „да чувстваш или да умреш“. Това по същество повдига въпроса дали човек може да бъде щастлив без чувства!

Литературната критика определя творбата като „историографска метафикция с автентична структура и повествователна процедура“. Какво проучване направихте относно историческата основа на историята в романа?

- Доколкото ми е известно, няколко македонски писатели са писали за Делчев и той като литературно-исторически персонаж малко или много отдавна се е оформил в паметта на читателите. Познаваме и основните му черти на характера, но знаем много малко за неговите интимни чувства, емоции и какво е преживял извън историческия контекст на действията и живота си. Малко известно е, че той използва всеки свободен момент за четене, че безпроблемно чете гръцки, турски, руски и френски книги, че обожава компот от праскови и череши, че високо цени Гарибалди, близките му приятели го наричат ​​„македонецът“. Гарибалди", че много обичаше италианската музика, че беше отличен плувец и плувец, че ядеше много малко, че винаги пиеше двойно кафе, че пееше много хубаво... Обожаваше песента "Кукни кукавице... гроб да ме кукакаш“. Често пееше и „Жалай ме, Малино моме”.

Въпреки че е главен оперативен деец на Организацията, комита и войвода, до битката при Баница той няма нито един въоръжен сблъсък, не е убил никого през живота си. Получил шамар от някой си Саракинов на събрание на македонските дружества в София, но вместо да му върне със същата мярка и да го намрази, той му простил и го съжалил. Тук някъде трябва да се търси основната линия на повествователната процедура. Интересуваха ме чувствата. В подготовката си за писане изследвах исторически документи, но още повече анализирах и реконструирах чувствата като част от историята. Когато исках да пиша за значението на чувствата в историята, трябваше да имам отношение към влиянието на историята върху чувствата. Пирамидата на историята е изградена върху чувствата, които правят живота чудо.

Романът е многопластов и не се спира само на любовта между Гоце и Янка, а е измислена история, чийто център е диапазонът от човешки чувства през цялата история на човечеството. С каква цел направихте тази процедура?

- За чувствата вече казахме нещо, но ето, нека добавим още малко подробности към картината. Когато започнах да пиша романа, моят вътрешен, авторски или, ако щете, творчески въпрос беше къде отиват чувствата след смъртта? В саркофага на Гоце, този в двора на църквата "Свети Спас" в Скопие, има ли неговите чувства и чувствата на Янка до неговите мощи? Не е възможно чувствата да бъдат отменени и да изчезнат, защото те са се случили, били са част от нашето същество и остават с нас завинаги. Те се раждат и не умират. Чувствата са безсмъртни. Затова самият Гоце настоява първо да се „зародят чувствата”, а след това да се даде благословия за някакъв съвместен живот в бъдеще. Това е основата на наративната стратегия.

Без да навлизаме в обяснението на разказаното, ще споменем само няколко елемента от структурата на романа. „Ако се родят чувства” е роман за пропуснатата история, за иронията, за сарказма, за чувствеността и безчувствеността; същевременно е игрален филм или сценарий за бъдещ филм; роман за документалното, измисленото, болезненото, оригиналното и подправеното. Трите основни линии в повестта преминават през процеса на работа върху фейлетона за любовта на Гоце и Янка, през реалната кореспонденция на автора с правнучката на Михаил Герджиков и през самия роман, който е написан чрез каскадите от чувства, които свързват ъглите на триъгълника, съставен от трите женски образа Бадем, Мая и Фила. Когато историята, фикцията и психологията се сблъскат – чувствата са единствената истина, която може да бъде идентифицирана.

Към персонажа на Писателя в романа се присъединяват три измислени женски герои. Доколко те му помагат да стигне до истината?

– Трите женски герои в историята помагат, като ги разказват! Благодаря им за това. Между другото, когато ме питат за връзката между реалност и литература, винаги казвам, че литературата е „истинската реалност“, защото иначе няма смисъл да съществува. Разбира се, това не означава, че трябва да е истинско, защото има своя собствена реалност. С други думи, същността е в "правдоподобността" и ако нещо е правдоподобно, сякаш е реално, то нищо не е като реалността, въпреки че всичко е взето от нея. Пруст каза: „Когато читателят разпознае себе си в това, което казва книгата, това е доказателство за нейната истинност“.

А именно проблемът не е във фантазията, истории имаме колкото искаш, а в това как да направим реалността правдоподобна. Как да повярваш, че Силян Щъркот е летящ човек, че в Мариово самарите падат от небето, че Вардар е била плавателна река... На такава "обективност" разчита този мой роман. Това е реалност, която никой не може да ви отрече. Всъщност тези, които се разпознават, имат право да си мислят, че са те, а тези, които твърдят, че са те, е най-добре изобщо да не се разпознават. По принцип писането, както и четенето, са апотеоз на чувствата. Всеки автор има читателя, когото заслужава. И обратно. Авторът всъщност копнее за читателя, когото не познава. Авторът не пише писмо, за да знае адреса, на който ще го изпрати. Авторът изпраща чувствата си без адрес, знаейки, че един ден те трябва да достигнат до мечтания читател.

Какъв е вашият мечтан четец?

– Ако мислите от гледна точка на чувствата, мога да напиша цяло есе за това. Моят читател е странен читател. Всъщност моят читател е малко старомоден читател. Моят четец чете на глас, като през Средновековието. Хората през Средновековието не са умеели да четат "в себе си". Всички прочетоха на глас. Моята теория за четенето е теорията за "пулса на сърцето". Според световен авторитет в тази област Юн-Ройр Бьерквол ритъмът на сърцето винаги е в хармония със смисловото съдържание на думите и техния емоционален заряд. Казват, че такава хармония на пулса със смисловото съдържание на текста и неговия емоционален заряд може да бъде технически измерена, но принципно не е необходима.

Същността на такава реакция на сърцето е в „енергията на заблудата“, както би казал Толстой, или в енергията на възбудата. Флобер твърди, че само звукът на думите предава цялото им значение: „Смисълът се произнася и формата се вижда“, смята той. Пруст веднъж каза, че има писатели, които са по-добри от книгите си, но тези книги не са книги. Във всеки случай читателят създава творбата според себе си, следвайки ритъма на сърцето си в хармония с творческия ритъм на художника и собственото му познание за света.

Разбира се, винаги си представям най-добрия читател на света. Читателят, с когото съвместно създаваме смисъла на написаното. Читателят, който се смее там, където аз се смея; читателят крие сълзите си там, където аз ги крия. Струва си да се пише за такъв читател. Всъщност всеки писател копнее за такъв читател. Разбира се, понякога минувачите ще се лутат в това магическо пространство на живота, но надеждата, че правилният читател един ден ще намери пътя към писателя, е това, което създава истинския смисъл на писането. Писането е работа, а четенето е терапия.

Като журналист с разследващ опит и като писател с цял сандък с книги и награди зад гърба си, какво намирате за най-ценно в писането на творби като романа „Ако се родят чувства?“?

- Преди десет години, когато още бях активен журналист, смятах, че журналистиката пречи на писането на художествена проза. Сега, когато не съм активен като журналист, считам, че журналистиката изобщо не пречи, а в много случаи дори помага в работата. Разбира се, като журналист репортер трябваше да разчитам на фактите, а като писател фактите изобщо не са важни или са важни само ако могат да помогнат да се добавят още няколко измислени данни към тях, които заедно с истинските, биха станали убедителни като абсолютна истина. Може би това е основният проблем да си писател и журналист едновременно. Особено проблем е за журналиста. Или може би вече не е. Истината днес е толкова ценна, че за да бъде спасена, тя трябва да бъде защитена от стена срещу измислици. Романът няма ангажимент към истината. Той има своя собствена истина, която не зависи от никакви факти. Или по-точно, романът има свои факти, според които може да се определи неговата истинност.

В конкретния случай за романа „Ако се родят чувства“ прочетох хиляди страници документи, материали, свързани с темата, изследвания, посветени на историята на сексуалността, за да възстановя атмосферата в любовната история между Янка Каневце и Гоце Делчев. Винаги съм имал предвид Щъркела Силян, не само защото той знае какво е да си щъркел, но и защото знае какво е да станеш отново мъж. Романът завършва с неговото духовно присъствие при акта на пренасяне на мощите на Гоце в Скопие, когато се случва основен обрат в историята, но нека оставим това на читателите.

(Интервюто е публикувано в "Културен печат" брой 179, в печатното издание на вестник "Слободен печат" 20-21.5.2023 г.)