Във Франция Комисията за класификация на филми преглежда средно около 600 филма годишно, тя преглежда всеки филм, дори анимационни филми, за да гарантира, че съдържанието им няма да е вредно за децата. Всеки филм, който ще се разпространява в страната, независимо дали е френски, американски или македонски, трябва да получи виза от Комисията за кино прожекцията си, което е основание за разрешение от Министерството на културата, казва Ив Гунен, съветник за международни отношения към държавното министерство на културата, в разговор с MIA съвет на Франция и бивш президент на този орган.

- Имаме малък парламент, така нареченият парламент на филма, който се състои от лекари, психолози, психиатри, кинаджии и собственици на кина, както и представители на правителството. В този малък парламент не обсъждаме политика, а трябва да се отговори само на един въпрос – дали конкретният филм би имал вредни последици за някое момче или момиче. Възрастта от 12, 14, 16 и 18 години се приема за гранична охрана - казва Гунен, който в продължение на две години (2018 и 2019) председателства тази Комисия за категоризиране на филми.

Попитан какъв е опитът на френската кинематография с филмовата цензура, Гунен казва, че кинематографията е изкуство, но може да бъде и инструмент за управление.

- От създаването на кинематографията в края на 19 век властите винаги са гледали на филма с подозрение, гледали са на него като на инструмент, но са използвали и този инструмент. Съмнението във филма, че може да има отровен ефект, допринесе за прилагането на цензура. По тези причини към края на Първата световна война е създадена първата Цензурна комисия, за да не създава впечатлението на завръщащите се от фронта войници, че докато са били на фронта и са се биели, животът е протичал нормално, обяснява Гунен.

Попитан за използването на филми за пропагандни цели, което е особено изразено в определени исторически периоди и дали днес можем да говорим за манипулативно използване на филми за популяризиране на определени националистически наративи, той се съгласява с факта, че филмът може да се използва за пропагандни цели . Ние, казва той, знаем филмите на Лени Рифенщал, които по някакъв начин увековечаваха фашизма, или филмите на Айзенщайн, които прославят не толкова комунизма, колкото идеята за вечна Русия. Но що се отнася до цензурата, той подчертава, че може да се каже, че днес тя вече не съществува в Западна Европа.

– Комисията, която оглавявах, никога не е цензурирала филми заради тяхното религиозно или политическо съдържание. По някакъв начин това, което Комисията правеше, беше да ограничи достъпа до определени филми за най-младите, за да ги защити, в зависимост от възрастта им, от 12, 16 и 18 години. Така че Комисията по категоризиране не цензурира, а защитава младите хора – посочва Гунен.

Комисията трябва да гледа всеки филм, който ще се разпространява в страната, независимо дали е френски, американски или македонски, за да получи виза - разрешение от Министерството на културата за прожекция. Понякога визата идва с възрастови ограничения, но в 85-90 процента от случаите, казва Гунен, става въпрос за филми, които се показват на широката публика.

Филми от американска продукция, които пристигат вече категоризирани, се преглеждат, защото, казва той, имат различна система на категоризиране от френската.

- В американския модел се прилага аналитичен подход, при който се отбелязва всяка сцена с голота, насилие или вулгарно съдържание или запалване на цигара и накрая в зависимост от броя на бележките довеждат филма до лимит. за по-голяма аудитория, като категоризацията е ограничена до 13 и 17 години. Във Франция имаме холистичен подход и не смятаме, че ако има голота, това винаги е лошо или когато става въпрос за филми с насилие. Пример е Списъкът на Шиндлер, който е много насилствен и травмиращ, той е за Аушвиц, за лагерите на смъртта, показва убийството на евреи, показва колко ужасяващ е бил геноцидът. Но също така показва величието на Шиндлер, който спасява много евреи от сигурна смърт. Ето защо е много трудно, сложно и деликатно, когато трябва да решите на каква възраст децата могат да го гледат - подчертава Гунен.

Попитан за Северна Македония, той казва, че тя е суверенна държава и не е негова работа да дава съвети, но като се има предвид, че в страната има само четири обществени кина, смята, че не ни трябва комисия.

– Но това, което можете да направите, както и ние във Франция, е, когато показвате френски или американски филми, които вече са категоризирани, да приложите тази категоризация. Защото, ако комисията във Франция го категоризира с ограничение за зрители под 12 години, ние сме европейци, част от същия континент и трябва да се прилагат същите категоризации, добавя той.

Попитан как тълкува появата на шумни искания в цяла Европа за цензуриране на произведения на руски творци, заради руската агресия срещу Украйна, което не е характерно за либералните демокрации, които са привърженици на свободата на словото, осъждането на езика на омразата и толерантността, той споделя неговото лично отношение.

- Искам да отговоря от лична гледна точка - трябва да се разграничават две неща. Да поставим от една страна руския режим, който е на власт и който води нападателна война в Украйна, а от другата страна е все още великият руски народ, който е наследник на велика култура и който аз обичам и уважавам лично ниво, е решаващ Goonen.

Като любител на филмовото изкуство, той има особен реверанс към филма и именно филмите го запознават с нашата страна.

- За мен кинематографията е прозорец към света и бягство от света. Прозорец защото гледам американски, азиатски и дори македонски филми на кино. Гледал съм филми като „Бог съществува и името му е Петруния“, „Медена страна“ и разбира се „Преди дъжда“ и благодарение на тези филми открих страна, в която никога не съм бил. Филмът е и вид бягство от света. Когато вляза в киносалон и светлините изгаснат, се случва съня наяве, казва френският експерт по класификация.

Ив Гунен има огромен интерес към кинематографията и въз основа на знанията и информацията си в областта на филма, по-рано тази седмица той изнесе лекция във Френския институт в Скопие на тема "Цензурата във филма".